人面不知何处去,桃花依旧笑春风。想必大家都用过一两句诗吧,诗句其实是诗词中的一句。诗词是作者运用巧妙的艺术手法来创作,以达到完美的艺术表现。通过阅读古诗词,在丰富自身的同时,还可以增强自身的智慧。那么,怎样才能记住那些诗句的经典名句呢?小编陆续为大家整理了戴敏:初夏游张园,欢迎阅读,希望对你有帮助。
《初夏游张园》
作者:戴敏
乳鸭池塘水浅深,
熟梅天气半阴晴。
东园载酒西园醉,
摘尽枇杷一树金。
注释:
1、题原作初夏,作者原作戴石屏,据《宋诗钞东皋集》改。
2、乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
3、枇杷:植物名,果实球形,成熟时呈金黄色。味甜,可食。
翻译:
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,
梅子已经成熟了,
天气半晴半阴。
在这宜人的天气里,
邀约一些朋友,
载酒宴游了东园又游西园。
风景如画,
心情格外舒畅,
尽情豪饮,
有人已经醉醺醺了。
园子里的枇杷果实累累,
像金子一样垂挂在树上,
正好都摘下来供酒后品尝。
赏析:
这是一首写初夏载酒游园的诗。这种事情,是封建时代文人常有的,他们在风日晴和时节,载酒遨游,酣醉而归,这固然是赏心乐事,但没有什么社会意义。诗的首句写园中小鸭戏水,第二句写天气时雨时晴。后两句说载酒到东园,后来又到西园醉了一场,把那一树金黄色的枇杷也摘下来下酒了。语言通俗明畅,形象生动。
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马戴:楚江怀古
《楚江怀古》
马戴
露气寒光集,微阳下楚丘。
猿啼洞庭树,人在木兰舟。
广泽生明月,苍山夹乱流。
云中君不见,竟夕自悲秋。
注解:
1、木兰舟:此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰:小乔木。
2、云中君:本《楚辞九歌》篇名,为祭祀云神之作,此也因楚江而想到《九歌》。
译文:
雾露团团凝聚寒气侵人,
夕阳已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,
人乘木兰舟在湖中泛游。
明月从广漠的湖上升起,
两岸青山夹着滔滔乱流。
云中仙君怎么都不见了?
我竟通宵达旦独自悲秋。
赏析:
唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
第一首虽题怀古,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免发思古之幽情,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接暮字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,夹字犹见凝练;尾联才写出怀古的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。
全诗风格清丽婉约,感情细腻低徊。李元洛评曰:在艺术上清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不直露奔迸。
描写初夏的诗句
描写初夏的诗句
1、岩溜喷空晴似雨,林萝碍日夏多寒。方干《题报恩寺上方》
2、谢却海棠飞尽絮,困人天气日初长。朱淑真《即景》
3、残云收夏暑,新雨带秋岚。岑参《水亭送华阴王少府还县》
4、小池残暑退,高树早凉归。沈佺期《夏晚寓直省中》
5、仲夏苦夜短,开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》
6、风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。周邦彦《满庭芳夏景》
7、四月维夏,六月徂暑。《诗经小雅四月》
8、绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起,满架蔷盛一院香。高骈《山亭夏日》
9、江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。贾弇《孟夏》
10、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。赵师秀《有约》
11、首夏犹清和,芳草亦未歇。谢灵运《游赤石进帆海》
12、晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》
13、过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉。李重元《忆王孙夏词》
14、残暑蝉催尽,新秋雁带来。白居易《宴散》
15、麦随风里熟,梅逐雨中黄。庾信《奉和夏日应令》
16、夏半阴气始,淅然云景秋。韩愈《送刘师服》
17、芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。秦观《三月晦日偶题》
18、山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
19、墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花。张蠙《夏日题老将林亭》
20、丽景烛春余,清阴澄夏首。王僧儒《侍宴》
21、清风破暑连三日。王挥《过沙沟店》
22、日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。范成大《四时田园杂兴》
23、绿阴生昼静,孤花表春余。韦应物《游开元精舍》
24、纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。陆游《初夏绝句》
戴复古:江村晚眺
《江村晚眺》
作者:戴复古
江头落日照平沙,
潮退渔船搁岸斜。
白鸟一双临水立,
见人惊起入芦花。
翻译:
江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。
潮水退了,渔船倾斜着靠在岸边。
一对白色水鸟停在江水旁。
闻得有人来,
就警觉地飞入芦苇丛中。
赏析:
这首诗在静与动的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
照、搁、立、入等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
江边沙滩平坦柔软,残阳的余辉笼照在上面,一派金红。江水已经退潮,一艘艘打渔船斜靠在岸边。
一对白色的水鸟静静地伫立江水旁,似醒还睡。突然,一个渔人来到江岸,水鸟惊觉,扑啦啦展翅腾起,转眼间没入开满白花的无边无际芦苇荡中。
戴复古是南宋江湖派重要诗人,一介布衣,游历江湖,足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色,一幅静态画面:落日、平沙、江水、渔船、白鸟,一切似乎凝固了,显得那么宁静而沉寂。突然,人来鸟惊。使整个画面动了起来。
戴复古:淮村兵后
《淮村兵后》
作者:戴复古
小桃无主自开花,
烟草茫茫带晓鸦。
几处败垣围故井,
向来一一是人家。
翻译:
小小桃树虽然失去了主人,
但依然在春天里绽开了艳丽的红花;
夕阳西沉以后,
在烟雾缭绕的野草间,
偶尔飞过了几只乌鸦。
只见有几处倒塌的房屋和院墙,
围绕着被废弃的枯井;
要知道,
这原来都是住着一户一户的人家呀!
赏析:
小桃无主自开花,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晓鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。几处败垣围故井,向来一一是人家,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐佚名《过故宅》:草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。韦应物:废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。许浑:乱藤侵废井,荒菊上丛台。物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。几处败垣围故井,向来一一是人家。典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,怎么能把离乱景象写得如此真切呢?南宋文士忧国忧民,难禁满目中原泪,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!所以,他在《久客还乡》中写道:生长此方真乐土,江淮百姓正流离。正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
杜甫:后游
《后游》
作者:杜甫
原文:
寺忆曾游处,桥怜再渡时。
江山如有待,花柳自无私。
野润烟光薄,沙暄日色迟。
客愁全为减,舍此复何之?
注释:
1、后游:重游修觉寺。
2、怜:爱。
3、暄:暖。
4、此:指修觉寺。
5、复何之:又去往哪里呢。
赏析:
杜甫于上元二年(761)春曾一度到新津,写了《游修觉寺》,第二次即写了这首《后游》。
此诗前四句回应往日之游而写今日之游,后四句写观景减愁之感。全篇景象鲜明,理趣盎然。
寺忆曾游处,桥怜再渡时。寺和桥都是曾游之地,再游时对桥和寺都更生爱怜之情。两句采取倒装句式,将宾词的寺和桥提到动词谓语忆与怜前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出后游在感情上的深进。
江山如有待,花柳自无私。自从上次游览之后,美好的江山好象也在那儿忆着我,等待着我的再游;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着自己的一切,欢迎我再度登临。头两句从写诗人对寺、桥有情,这两句转入写此地山水草木也都对诗人有情,真可谓人有意,物有情。细味这两句诗,是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。正如清人薛雪说花柳自无私,下一自字,便觉其寄身离乱感时伤事之情,掬出纸上(《一瓢诗话》)。
野润烟光薄,沙暄日色迟。在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面,清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野象浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。这两句表明了时间推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。润字从薄字看出,暄字从迟字看出,写景极细。(《杜诗镜诠》引张上若评)
客愁全为减,舍此复何之?全诗以感慨作结。看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?表面看来好象仍是赞美这儿风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态出之。正因为如此,感人更深。诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
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