小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。在这个现代化社会，依旧有很多人喜欢写诗词。诗词按照音律可分为古体诗和近体诗，它们是从唐代形成的概念。通过阅读古诗词，在丰富自身的同时，还可以增强自身的智慧。那么，你是否还在到处找诗句吗？由此，有请你读一下以下的“吴文英：高阳台·丰乐楼分韵得“如”字”，希望能对你有所帮助，请收藏。
《高阳台丰乐楼分韵得如字》
吴文英
修竹凝妆，
垂杨驻马，
凭阑浅画成图。
山色谁题？
楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，
弄旧寒晚酒醒余。
自消凝，
能几花前，
顿老相如？
伤春不在高楼上，
在灯前攲枕，
雨外熏炉。
怕舣游船，
临流可奈清臞？
飞红若到西湖底，
搅翠澜总是愁鱼。
莫重来吹尽香绵，
泪满平芜。
赏析：
此词为登楼感怀之作，写于作者晚年重返临安，与朋友聚会丰乐楼观览西湖胜景和杭州歌舞繁华之际。上片写登楼。修竹五句追叙登楼之始，写词人骑马穿修竹，驻马于垂杨，登丰乐楼而凭栏眺望，构成具有跳跃性和连续性的画面转移，山色谁题二句，以一问一叙方式，展现出楼前雁阵横空，斜书雁字，为湖山美景添色增彩的图景。东风五句辞意陡转。下片写伤春。以不在高楼上承上转下，以空灵的笔致将伤春之情扩大到灯前、雨外、临流之境界，想象夜雨孤灯之不寐者，想象游船临流之憔悴者，流露出春日怀人思旧的感伤。飞红二句更入虚幻之境，构思新颖、意象奇丽，透露出落花无奈鱼儿愁的凄艳、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋临安春意之消亡。最后莫重来三句写怕再重来临安，竟是柳絮吹尽，泪洒平芜的春亡景象，发出了忧时伤世之音，深婉沉郁，情景悲慨。此词为即席分韵之词，寄情如此，实为罕见，可知词人已是触处皆痛，真情自溢。
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吴文英：夜游宫
《夜游宫》
吴文英
人去西楼雁杳，
叙别梦扬州一梦。
云淡星疏楚山晓。
听啼乌，
立河桥，
话未了。
雨外蛩声早，
细织就霜丝多少？
说与萧娘未知道。
向长安，
对秋灯，
几人老？
赏析：
本词写梦，一反以往先梦后醒的手法，而是点明叙别梦，再以平缓的语气略叙梦境。上片叙梦。扬州一梦暗示十年欢爱永诀。叙别梦三字勾连今昔，写词人梦中与杭州姬妾相晤，诉说西楼永诀，十年梦醒之种种悲欢，真乃梦中叙梦，悲上添悲。云淡四句具体描摹梦中情景，依然在西楼欢会，拂晓时分云淡星稀，乌鹊悲啼，催促着情侣离别，于是河桥伫立，执手惜别，情话绵绵。下片写梦醒后的离愁。雨外三句，就醒后听到的雨声、蛩声传情，想象蟋蟀声如织机穿梭声，遂推想细织多少霜丝，巧妙地写出自己感物伤怀，离愁染白鬓发。说与萧娘，乃指借蟋蟀悲啼转告杭州姬妾，给词人双鬓细织多少霜丝，她自然不会知情，亦是一种奇想。最后向长安三句，以词人遥望杭州，寄情爱姬，独对秋灯，忧愁衰老为结，点明怀思对象乃杭州姬妾，以无言凄寂的相思传达不尽的哀愁。陈洵在《海绡说词》谓此词沉朴浑厚，是清真后身。确实如此，是梦窗词又一风格。
吴文英：齐天乐
《齐天乐》
吴文英
烟波桃叶西陵路，
十年断魂潮尾。
古柳重攀，
轻鸥聚别，
陈迹危亭独倚。
凉飔乍起，
渺烟碛飞帆，
暮山横翠。
但有江花，
共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客，
眼波回盼处，
芳艳流水。
素骨凝冰，
柔葱蘸雪，
犹忆分瓜深意。
清尊未洗，
梦不湿行云。
漫沾残泪。
可惜秋霄，
乱蛩疏雨里。
赏析：
本词为忆旧怀人之作。上片写重寻旧游情景。开篇即突现出十年恋情，十年生死的悲剧和不幸。陈迹二字传达出物是人非之悲感，昔日古柳，今日重攀，恋人已渺，徒增愁苦，感叹情侣离合竟如鸥鸟之忽聚忽散，词人深味人生之孤寂和失落。下片追忆送别情景。烛暗者，乃红烛夜烧，至晨渐残而光焰暗淡也。回盼形容杭姬临去回首秋波，顾盼娇媚之情状和神态，犹如芳艳流水之灵动而娇艳，产生一种通感式的温馨、馥郁之美感。犹记，以分瓜之往事写其以纤手分剖瓜果，共尝对食之深情蜜意，点染出杭姬之富有情趣。清尊五句写夜梦悲凉，先借杭姬用过的酒杯，至今原封未洗，传达词人对杭姬旧情深眷，乃至盼望梦中一会，然而，不湿行云感叹徒然残泪漫沾，杭姬竟未入梦与自己云雨欢会。可惜秋宵以景结情，秋夜空入梦乡，辗转不寐、满耳是蟋蟀乱呜，稀雨淋漓的凄凉声响，映衬出词人凄寂悲怆之心境，读来让人倍觉伤感。
吴文英：花犯
《花犯郭希道送水仙索赋》
吴文英
小娉婷清铅素靥，
蜂黄暗偷晕，
翠翘鼓鬓。
昨夜冷中庭，
月下相认，
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳，
送晓色一壶葱茜，
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，
凌波路，
古岸云沙遗恨。
临砌影，
寒香乱冻梅藏韵。
熏炉畔旋移傍枕，
还又见玉人垂绀鬓。
料唤赏清华池馆，
台杯须满引。
赏析：
本篇咏水仙，却不是纯粹的咏物词，又是一首酬答之作。水仙清纯娇美，词人将它写得似人似神，空灵轻婉。上片写花梦情景。小娉婷六句写水仙幻化成娉婷美女来与词人相认。昨夜以下转写一幅冷庭月夜，寒风凄紧之境界。朋友郭希道于清晨送来葱翠之水仙，出乎意外地与昨夜花梦巧合，更为花梦增添了一层奇幻色彩，渲染了一种迷离恍惚的特殊美感。下片写水仙幽芳仙韵。湘娥五句写水仙临阶倩影。寒香乱显现出水仙冰魂玉骨，芳香不渝的品格和本性。熏炉畔二句传达出词人的一幅花痴心肠，而玉人垂绀，则又是词人赏花之幻觉，表现出词人与水仙心交神往的知己情意。料唤赏二句推测朋友的池馆花园里，此刻定然请人观赏他的水仙花，定然在持杯满斟地对花畅饮开怀，既应合了朋友索赋之意，又赞誉了朋友高雅的情趣，为词人自己的爱花护花之举做一映衬。全首将花、人、神有机地杂糅在一起，笔法奇幻，又有人情味。
吴文英：渡江云
《渡江云》
吴文英
羞红颦浅恨，
晚风未落，
片绣点重茵。
旧堤分燕尾，
桂棹轻鸥，
宝勒倚残云。
千丝怨碧，
渐路入仙坞迷津。
肠漫回，
隔花时见背面楚腰身。
逡巡，题门惆怅，
堕履牵萦。
数幽期难准，
还始觉留情缘眼，
宽带因春。
明朝事与孤烟冷，
做满湖风雨愁人。
山黛暝，
尘波澹绿无痕。
赏析：
此词为清明访艳之作。上片写游湖惊艳。羞红三句写红花仿佛轻蹙黛眉，含羞带恨，晚风中飘落的花片如彩绣点缀绿茵。旧堤八句三层铺叙，一叙词人乘马游湖，二叙沿湖堤绿柳渐入幽径，三写与所恋佳人初次邂逅，妙写出词人惊艳的喜悦心情。下片写幽约离恨。逡巡四句写词人寻访、追求佳人的徘徊、焦虑情状，像崔护寻访人面桃花之佳人而人去室空，但抱定了虽坠履亦不弃之的诚信。还始觉二句写自己发觉这段情缘全靠那留情的秋波一瞬，用己之衣宽传达出衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的诚挚情意。明朝四句以景结情，与词人相伴只有凄冷烟云，满西湖都风雨愁煞人。尘波无痕写湖波隐没于暮色之中，流露出无尽的怅惘和失落。
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