人面不知何处去,桃花依旧笑春风。在写作时,很多人喜欢引用诗句,而诗句其实是诗词中的一句。诗词起源久远,它起源于先秦,后鼎盛于唐代。通过阅读古诗词,有助于提高人们的精神境界,做一个更好的现代人。那么,你是否还在到处找诗句吗?小编为此仔细地整理了以下内容《吴文英:澡兰香·淮安重午》,更多信息请继续关注本网站。
《澡兰香淮安重午》
吴文英
盘丝系腕,
巧篆垂簪,
玉隐绀纱睡觉。
银瓶露井,
彩箑云窗,
往事少年依约。
为当时曾写榴裙,
伤心红绡褪萼。
黍梦光阴,
渐老汀洲烟箬。
莫唱江南古调,
怨抑难招,
楚江沉魄。
薰风燕乳,
暗雨槐黄,
午镜澡兰帘幕。
念秦楼也拟人归,
应剪菖蒲自酌。
但怅望一缕新蟾,
随人天角。
赏析:
此词为作者客居淮安,端午怀人之作。上片忆昔。盘丝六句追忆青春时代与玉人欢聚相爱,共度端午的赏心乐事。伤心二句反观现实,见似红绡裙般的石榴花已开始花萼凋落,给人以美景无常之感。黍梦隐喻人生迅老,连沙洲嫩蒲也转眼衰残,写出物我交感的沉重痛楚。下片怀人。莫唱三句借歌唱抑郁、哀怨之江南旧调以招魂没楚江之屈原,隐指客旅淮安,魂离异乡的词人,而莫唱之企求,难招之无望,流露出飘沦不归的怅惘和无奈。薰风三句想象家乡端午乳燕新生,梅雨蒙蒙,正午兰汤沐浴的风景与民俗。念秦楼二句借秦楼之弄玉隐喻家人,设想家人盼望自己归返,端午佳节独自斟饮之落寞。吴梅在《词学通论》中论及吴词:貌观之,雕缋绩满眼,而实有灵气行乎其间,细心的吟绎,觉味美于方回,引人入胜,既不病其晦涩,亦不见其堆垛。本篇正是如此,乍一看,满目都是精密的意象,实为叙事结构中不可或缺的环节。
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吴文英:齐天乐
《齐天乐》
吴文英
烟波桃叶西陵路,
十年断魂潮尾。
古柳重攀,
轻鸥聚别,
陈迹危亭独倚。
凉飔乍起,
渺烟碛飞帆,
暮山横翠。
但有江花,
共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客,
眼波回盼处,
芳艳流水。
素骨凝冰,
柔葱蘸雪,
犹忆分瓜深意。
清尊未洗,
梦不湿行云。
漫沾残泪。
可惜秋霄,
乱蛩疏雨里。
赏析:
本词为忆旧怀人之作。上片写重寻旧游情景。开篇即突现出十年恋情,十年生死的悲剧和不幸。陈迹二字传达出物是人非之悲感,昔日古柳,今日重攀,恋人已渺,徒增愁苦,感叹情侣离合竟如鸥鸟之忽聚忽散,词人深味人生之孤寂和失落。下片追忆送别情景。烛暗者,乃红烛夜烧,至晨渐残而光焰暗淡也。回盼形容杭姬临去回首秋波,顾盼娇媚之情状和神态,犹如芳艳流水之灵动而娇艳,产生一种通感式的温馨、馥郁之美感。犹记,以分瓜之往事写其以纤手分剖瓜果,共尝对食之深情蜜意,点染出杭姬之富有情趣。清尊五句写夜梦悲凉,先借杭姬用过的酒杯,至今原封未洗,传达词人对杭姬旧情深眷,乃至盼望梦中一会,然而,不湿行云感叹徒然残泪漫沾,杭姬竟未入梦与自己云雨欢会。可惜秋宵以景结情,秋夜空入梦乡,辗转不寐、满耳是蟋蟀乱呜,稀雨淋漓的凄凉声响,映衬出词人凄寂悲怆之心境,读来让人倍觉伤感。
吴文英:花犯
《花犯郭希道送水仙索赋》
吴文英
小娉婷清铅素靥,
蜂黄暗偷晕,
翠翘鼓鬓。
昨夜冷中庭,
月下相认,
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳,
送晓色一壶葱茜,
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳,
凌波路,
古岸云沙遗恨。
临砌影,
寒香乱冻梅藏韵。
熏炉畔旋移傍枕,
还又见玉人垂绀鬓。
料唤赏清华池馆,
台杯须满引。
赏析:
本篇咏水仙,却不是纯粹的咏物词,又是一首酬答之作。水仙清纯娇美,词人将它写得似人似神,空灵轻婉。上片写花梦情景。小娉婷六句写水仙幻化成娉婷美女来与词人相认。昨夜以下转写一幅冷庭月夜,寒风凄紧之境界。朋友郭希道于清晨送来葱翠之水仙,出乎意外地与昨夜花梦巧合,更为花梦增添了一层奇幻色彩,渲染了一种迷离恍惚的特殊美感。下片写水仙幽芳仙韵。湘娥五句写水仙临阶倩影。寒香乱显现出水仙冰魂玉骨,芳香不渝的品格和本性。熏炉畔二句传达出词人的一幅花痴心肠,而玉人垂绀,则又是词人赏花之幻觉,表现出词人与水仙心交神往的知己情意。料唤赏二句推测朋友的池馆花园里,此刻定然请人观赏他的水仙花,定然在持杯满斟地对花畅饮开怀,既应合了朋友索赋之意,又赞誉了朋友高雅的情趣,为词人自己的爱花护花之举做一映衬。全首将花、人、神有机地杂糅在一起,笔法奇幻,又有人情味。
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