风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。很多人都明白,我们所用的诗句其实是诗句中摘抄出来的。诗词是作者运用巧妙的艺术手法来创作,以达到完美的艺术表现。通过阅读古诗词,有助于培养我们的爱国主义情怀。那么,对于诗句的名句你都知道哪些呢?为满足你的需求,小编特地编辑了“史达祖:三姝媚”,欢迎分享给你的朋友!
《三姝媚》
史达祖
烟光摇缥瓦,
望晴檐多风,
柳花如洒。
锦瑟横床,
想泪痕尘影,
凤弦常下。
倦出犀帷,
频梦见王孙骄马。
讳道相思,
偷理绡裙,
自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜,
记翠箔张灯,
枕肩歌罢。
又入铜驼,
遍旧家门巷,
首询声价。
可惜东风,
将恨与闲花俱谢。
记取崔徽模样。
归来暗写。
赏析:
本词为悼亡之作,题材及想法都似周邦彦的《瑞龙吟》,边寻访,边回忆,但此首遥忆之辞较多。上片写访寻恋人旧踪。烟光三句以多风为主体,描画了一幅烟光闪烁,柳絮纷洒的暮春景象,既交待了访寻恋人的时节,也借柳絮渲染了缭乱的愁绪。锦瑟八句描摹出恋人对自己的刻骨相思。下片忆昔伤今。惆怅三句追忆南楼长夜、张灯歌舞情景。又入三句写词人因记而寻,追寻旧日踪迹。可惜四句写此次寻访的结果:东风将她的相思怨恨与闲花一齐带走了!暗示她的青春夭折。本词遥忆之辞较多,且由今及昔,由昔之人推想昔人之泪、昔人之梦,甚至昔人苦惦己而自惊腰衩之态,如此思虑层深,亦可知词人对恋人的刻骨相思。
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史达祖:秋霁
《秋霁》
史达祖
江水苍苍,
望倦柳愁荷,
共感秋色。
废阁先凉,
古帘空暮,
雁程最嫌风力。
故园信息,
爱渠入眼南山碧。
念上国,
谁是脍鲈江汉未归客。
还又岁晚瘦骨临风,
夜闻秋声,
吹动岑寂。
露蛩悲青灯冷屋,
翻书愁上鬓毛白。
年少俊游浑断得,
但可怜处,
无奈苒苒魂惊,
采香南浦,
剪梅烟驿。
赏析:
宁宗开禧三年因韩侂胄北伐失败,词人牵连入狱,嘉定初(1208)黥面流贬江汉时所作。上片触景生感。江水三句为全词营造了萧瑟、悲凉的氛围。废阁三句传达出词人落魄江汉的孤独、犹如远飞的孤雁在猛劲的风力中颠沛。故园四句抒写对故园山水之眷恋和对京都繁华之怀念,谁是句传达出流落江汉,家园难归的弃逐感。下片写客中送客之悲。还又点出岁末秋寒时节之重复,表明流贬多年,瘦骨二字描摹出词人流贬憔悴,瘦骨支离的衰残之状,暗示出其身心的劳顿与痛楚。秋声、露蛩四句从江边触动词人岑寂,写到冷屋独伴孤灯,骚扰词人无法读书消磨寂寞,愁染鬓斑的凄寂和悲苦。年少四句写词人流贬后俊雅的游伴全已断绝了消息,本已十分孤独,偏在羁旅漂泊之际,在南浦采撷香草送别,在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠寄,总之,多少次客中送客,使自己深品家国离绝的况味,神魂惊悸,一片茫然无奈也。本词粗看都是些渲染悲凉心境的凌乱,实则脉络暗藏,不失为一篇沉郁而精工的佳作。
史达祖:夜合花
《夜合花》
史达祖
柳锁莺魂,
花翻蝶梦,
自知愁染潘郎。
轻衫未揽,
犹将泪点偷藏。
念前事,怯流光,
早春窥酥雨池塘。
向消凝里,
梅开半面,
情满徐妆。
风丝一寸柔肠,
曾在歌边惹恨,
烛底萦香。
芳机瑞锦,
如何未织鸳鸯。
人扶醉,
月依墙,
是当初谁敢疏狂!
把闲言语,
花房夜久,
各自思量。
赏析:
此词为春闺思妇怨伤之作。上片写相思怨伤。柳锁二句借莺蝶的一锁一翻,映衬了思妇触物伤情,见柳莺而生愁,见花蝶而梦破的惆怅。自知句以潘郎代指情郎,交待了她的愁伤都是为了情郎。犹将句则暗用桃花脸薄难藏泪(韩偓《复偶见三绝》)句意。念前事三句追忆往昔与情郎相处情事,害怕春光流逝,遂与情郎及时游赏春光,早春时情侣去悄悄窥望酥雨飘洒的池塘。向消凝三句隐然流露了对情郎不归的怨伤,也描绘了思妇似梅绽芳艳的梳妆之美。下片伤今忆昔。惹恨萦香,言其愁恨如萦绕的香缕缠绵深长。芳机二句既流露出欲与情郎鸳鸯成双的心愿,也隐喻了今日鸳鸯离分的孤独处境与遗憾空虚。人扶醉六句追忆当初与情郎月夜幽期约会情景。人扶醉指思妇扶着陶然欲醉的身子赴约的情态,两人见面后,都拘谨自持,不敢疏狂,只扯些闲言碎语,似乎各自想着自己的心事!词人生动地描绘出思妇初次幽会时的羞怯、拘谨,给予她以深刻而甜蜜的回忆,达到以昔日欢会反衬今日悲愁的艺术效果。
史达祖:绮罗香·咏春雨
《绮罗香咏春雨》
史达祖
做冷欺花,
将烟困柳,
千里偷催春暮。
尽日冥迷,
愁里欲飞还住。
惊粉重蝶宿西园,
喜泥润燕归南浦。
最妨他佳约风流,
钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极,
还被春潮晚急,
难寻官渡。
隐约遥峰,
和泪谢娘眉妩。
临断岸新绿生时,
是落红带愁流处。
记当日门掩梨花,
剪灯深夜语。
赏析:
这是一首咏物名作。咏物即为咏怀,咏春雨,只因词人自降生以来曾多少次见过春雨,感受过春雨,心有所悟,则将雨声化为诗声。作者多角度穷形摄魄地刻绘春雨。先写近处雨景,除尽日冥迷两句正面着墨外,其余多借花、柳、蝶、燕,侧面显示。妨碍佳约,则从影响游春方面说。下片为远处雨景。春潮、远山、断岸、一处一景,无不是春雨风光。收拍剪取李商隐《夜雨寄北》:何当共剪西窗烛,暗含雨字,巧妙点题,咏雨隐寓惜春情悰,惜花、困柳、催春、落红云云,均将情思融入描写之中,不露痕迹,下字精美。和泪谢娘眉妩,以眉黛与泪合写雨中远山,美妙入神。无一字不切雨字,却全文不见雨字,结尾始出雨字,而又不露字面。绮合绣联,巧夺天工。
史达祖:双双燕·咏燕
《双双燕咏燕》
史达祖
过春社了,
度帘幕中间,
去年尘冷。
差池欲住,
试入旧巢相并。
还相雕梁藻井,
又软语商量不定。
飘然快拂花梢,
翠尾分开红影。
芳径,
芹泥雨润。
爱贴地争飞,
竞夸轻俊。
红楼归晚,
看足柳昏花暝。
应自栖香正稳,
便忘了天涯芳信。
愁损翠黛双蛾,
日日画阑独凭。
赏析:
这是一篇咏双燕的绝唱。通篇白描,写得精妙传神。上片写燕子阳春飞回旧宅,屋梁上落满了灰尘,颇感清冷,欲住而犹豫不决,张望雕梁画栋,窃窃私语商量,之后飘然地快速掠过花梢,穿越花丛,投宿故巢。下片写留居后生活美满,双双衔泥修巢,贴地飞翔,仿佛竞相夸耀着轻俊的身形,观花赏柳,流连郊原,天晚归巢双栖,安稳甜美。双燕陶醉于幸福中,忘记捎回远方佳音,害得红楼佳人愁锁双眉,一天天独倚着画楼栏杆期盼意中人。这首咏物词妙处在于将禽鸟人化,赋予双燕以人的感情灵性,她们如同一对热恋的情人,双飞双栖,甜美温馨。软语商量不定,翠尾分开红影,写燕语、燕飞,传神入妙,巧夺天工。篇末以双双春燕与孤栖愁损佳人对照,透露人间幽恨。人生愁恨多,何如燕自由。意蕴何等深长。本词句句写燕,通篇不出燕字,处处使人看到燕的动作、形态、情韵,手法之工妙,令人叫绝。
史达祖:东风第一枝·春雪
《东风第一枝春雪》
史达祖
巧沁兰心,
偷粘草甲,
东风欲障新暖。
漫凝碧瓦难留,
信知暮寒犹浅。
行天入镜,
做弄出轻松纤软。
料故园不卷重帘,
误了乍来双燕。
青未了柳回白眼,
红欲断杏开素面。
旧游忆着山阴,
后盟遂妨上苑。
寒炉重熨,
便放慢春衫针线。
怕凤靴挑菜归来,
万一灞桥相见。
赏析:
全词以散文笔法,借其他自然物象与人事典故相映衬,铺描春雪种种情态。上片巧沁三句以巧、偷二字状春雪附物之特征,以沁、粘、障三字写出春雪之细密、湿粘和寒冷的特性,显出一种细腻、柔媚的韵致。漫凝二句暗示出春意渐浓,暮寒已浅。行天入镜,描写春雪覆盖大地、池沼、江湖更显得澄澈、明净,故从桥面上行走像漫步明净的天空,俯视池沼像映如莹澈的镜面,构成一种虚明之境。轻松纤软四字,则准确而微妙地体现出春雪独特的质感。料故园二句从眼前春雪悬想临安西湖家园亦必已春雪降寒,重重帘幕未卷,错阻了初归的双燕。下片青未了二句以白眼、素面描画出春雪粘附绿柳之叶,红杏之花,处处素白的形态。旧游二句写出雪中情趣。
吴文英:三姝媚·过都城旧居有感
《三姝媚过都城旧居有感》
吴文英
湖山经醉惯,
渍春衫,
啼痕酒痕无限。
又客长安,
叹断襟零袂,
涴尘谁浣。
紫曲门荒,
沿败井风摇青蔓。
对语东邻,
犹是曾巢,
谢堂双燕。
春梦人间须断,
但怪得当年,
梦缘能短。
绣屋秦筝,
傍海棠偏爱,
夜深开宴。
舞歇歌沉,
花未减红颜先变。
伫久河桥欲去,
斜阳泪满。
赏析:
此词为作者晚年重过临安故居,感慨盛衰,伤悼杭州姬妾之作。上片写重过临安旧故。湖山三句追怀昔日与杭州姬妾在旧居湖山的欢娱生活。又客长安五句,辞意顿转,以一叹字总领今日之衰败,断襟零袂叹己之潦倒飘零之凄苦,流露出对爱姬之温存体贴的甜蜜回忆。对语东邻三句借双燕对语反衬词人失侣孤栖,又借谢堂、东邻之变迁写出临安旧居的人事沧桑,物异人非,传达出伤逝悼亡之意。下片写今昔悲欢之感。春梦六句承上片经醉惯而具体描述昔日之欢乐。今日重返旧居,一段绣屋弹筝、海棠夜宴的温馨美妙的春梦,顿时浮上词人心头,然而春梦已破,昔日夜宴歌舞消逝沉寂,眼前海棠花依旧娇艳,而特别喜爱傍依海棠花的爱姬,却早已凋残零落!最后写离旧居而去,久久伫立河桥、任斜阳映照满面泪痕。陈洵认为本词过旧居,思故国也(《海绡说词》),虽然实据不足,但字里行间,凭吊兴亡,已暗露家国之慨。
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