梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。大多数人都有喜欢的诗句，但却很少有人知道这句诗的出自哪句诗词。诗句通常是按照诗文的格式体例，来限定每句字数的多少。通过阅读古诗词，有助于提高我们现代汉语的写作和鉴赏能力。那么，对于诗句的名句你都知道哪些呢？根据你的需要，小编精心整理了秦观：满庭芳·其一，希望你更多关注本网站更新。
《满庭芳其一》
秦观
山抹微云，天粘衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，
寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，
香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？
襟袖上空惹啼痕。
伤情处，
高城望断，灯火已黄昏。
赏析：
这首词铺写男女恋人离别时的哀愁之情，以寄托自己仕途蹭蹬不遇的感怀。由写景渐入，抹、粘，下字精美传神，远景入画。角声报时，停棹点地，离尊说出暂对别筵，一派暮色苍茫、行色匆匆的场景。蓬莱旧事三句，追想旧情，多少缱绻，无限低徊，顿涌心头。插写外景，烘染凄凉况味，浓化别绪。香囊、罗带，缀以分、解，告别刹那间，密意柔情难以割合之状，宛然在目。谩赢得、何时见，思前念后，自怨自艾，无可奈何，逼出泪染襟袖，离情达到高潮。旅船远驶，城不见，夜已深，而仍回首凝望，眷顾不休。笔触精细，思绪缠绵，画景诗情，一往而深。
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李清照：满庭芳
《满庭芳》
作者：李清照
原文：
小阁藏春，闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，
又何必、临水登楼？
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，
不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
注释：
1、篆香：一种印有篆文的熏香。
2、帘钩：挂帘的钩子。
3、寂寥：寂静、空旷。
4、浑似：简直像。
5、何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。
6、韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。
7、藉：踏，这里是侵害的意思。
8、不耐：禁受不了。
9、笛：指梅笛。
10、雪：《历代诗余》作玉。
11、疏影：梅花稀疏的影子。
赏析：
此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。
周邦彦：满庭芳
《满庭芳》
周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，
午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，
小桥外新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，
疑泛九江船。
年年如社燕，
飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，
不堪听急管繁弦。
歌筵畔，先安枕簟，
容我醉时眠。
赏析：
宋哲宗元佑八年，周邦彦任溧水令，多年来辗转于州县小官，很不得志。这首词通过不同的景物来写出哀乐无端的感情。上片为凭栏所见，写江南初春景色。起三句写院中夏景，次二句写室内氛围，六、七句为望中远景，凭栏，倒点一笔，继化用乐天贬九江事，总上启下。下片为凭栏所想，感叹身世，抒发长年漂泊的苦闷心境，承上意脉，以社燕自悯飘零；莫思身外，转而开解；江南倦客又不由自叹，以下再解；醉时眠，承近尊前，以开解收煞。这样起起伏伏的情景变化，贯穿全词，反映了作者无法排遣的苦闷。以回肠九折的叙写，诉说心中的不平。正如郑廷焯所评：说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。
苏轼：满庭芳·三十三年
《满庭芳三十三年》
作者：苏轼
原文：
有王长官者，弃官黄州三十三年，
黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，
云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，
宁肯过吾邦？
摐摐，疏雨过，
风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，
真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，
船鼓已逢逢。
赏析：
这首词是苏轼发配黄州时的作品。当时，苏轼的许多朋友或怕株连，或避嫌疑，纷纷疏远了他，使他备感世态炎凉。然而，他的同乡陈慥却蔑视世俗，仍与其过从甚密，五年中竟七次来访。公元1083年（元丰六年）五月，弃官黄州三十三年的王长官因送陈慥到荆南某地访东坡，得以与东坡会晤，此作乃得以诞生。词的上半阕主要是刻画王长官的高洁人品，下半阕则描绘会见王长官时的环境、气氛，以及东坡当时的思绪和情态。
上阕全就王长官其人而发，描绘了一个饱经沧桑、令人神往的高士形象。前三句三十三年，今谁存者，算只君与长江，一开篇就语出惊人不同凡响，在将长江拟人化的同时，以比拟的方式将王长官高洁的人品与长江共论，予以高度评价。凛然苍桧，霜干苦难双二句喻其人品格之高，通过苍桧的形象比喻，其人傲干奇节，风骨凛然如见。王长官当时居住黄陂（今武汉市黄陂区），唐代武德初以黄陂置南司州，故词云闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。后四字以竹松比喻托衬他的正直耿介。江南岸三句是说倘非王先生送陈慥来黄州，恐终不得见面。语中既有词人的自谦，也饱含作者对于王先生人品的仰慕之情。
过片到相对残釭句写三人会饮。摐摐二字拟（雨）声，其韵铿然，有风雨骤至之感。疏雨过，风林舞破，烟盖云幢几句，既写当日气候景色，又通过自然景象的不凡，暗示作者与贵客的遇合之脱俗。愿持此邀君，一饮空缸，充满了酒逢知己千杯少的豪情。居士先生老矣，是生命短促、人生无常的感叹。真梦里，相对残缸，写主客通宵达旦相饮欢谈，彼此情投意合。
末三句写天明分手，船鼓催发，主客双方话未尽，情未尽，满怀惜别之意。
全词健句入词，更奇峰特出，不事雕凿，字字苍寒（郑之焯《手批东坡府府》），语言干净简练之极，而内容，含义隐括极多，熔叙事，写人、状景、抒情子一炉，既写一方奇人之品格，又抒旷达豪放之情感，实远出于一般描写离合情怀的诗词之上。词中凛然如苍桧的王先生这一形象，可谓东坡理想人格追求的绝妙写照。
张镃：满庭芳·促织儿
《满庭芳促织儿》
张镃
月洗高梧，
露漙幽草，
宝钗楼外秋深。
土花沿翠，
萤火坠墙阴。
静听寒声断续，
微韵转，
凄咽悲沉。
争求侣殷勤劝织，
促破晓机心。
儿时曾记得，
呼灯灌穴，
敛步随音。
任满身花影，
独自追寻。
携向华堂戏斗。
亭台小笼巧妆金。
今休说，
从渠床下，
凉夜伴孤吟。
赏析：
姜夔《齐天乐》前有小序，云：丙辰岁（1196）与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成词甚美。此词为叙写蟋蟀的咏物之作。上片写秋夜蟋蟀悲吟。月洗五句描述月夜秋寒之境。静听五句描写蟋蟀鸣叫。一个寒字透出秋深时蟋蟀叫声的寒瑟和词人心理感受的凄切。断续、微转则传达出蟋蟀叫声始而断续微吟，继而转变为凄咽悲沉，似悲弦哀管，如泣如咽。下片追忆儿时趣事，生动细腻地描摹了呼灯灌穴，敛步随音和华堂戏斗的捉蟋蟀、斗蟋蟀的情景，饶有情趣，流露出词人对童年趣事的幸福感受。伴孤二字物我双挽，以移情手法写出蟋蟀极富人情味和同情心，构成无情之物慰藉有情之人，而有情之人感受到无情之物的真情，及二者的交感与共鸣，堪称妙境，极深微地传达出词人的孤独寂寞。
苏轼：满庭芳·蜗角虚名
《满庭芳蜗角虚名》
作者：苏轼
原文：
蜗角虚名，蝇头微利，
算来着甚干忙。
事皆前定，谁弱又谁强。
且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许？
忧愁风雨，一半相妨。
又何须抵死，说短论长。
幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。
江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
注释：
1、本词当系元丰五年（1082）苏轼在黄州时作。
2、蜗角：极言微小。《庄子则阳》谓在蜗之左角的触氏与右角的蛮氏，两簇常为争地而战。
3、蝇头：本指小字，此取微小之义。
4、些子：一点儿。
5、百年里三句：语本李白《襄阳歌》：百年三万六千日，一日须倾三百杯。
6、能几许三句：意谓计算下来，一生中日子有一半是被忧愁风雨干扰。
7、苔茵两句：以青苔为褥席铺展，把白云当帐幕高张。
赏析：
这首《满庭芳》以议论为主，夹以抒情。上片由讽世到愤世，下片从自叹到自适。它真实地展现了一个失败者复杂的内心世界，也生动地刻画了词人愤世宿和飘逸旷达的两个性格层次，在封建社会中很有典型意义。
词人以议论发端，用形象的艺术概括对世俗热衷的名利作了无情的嘲讽。功名利禄曾占据过多少世人的心灵，主宰了多少世人喜怒哀乐的情感世界，它构成了世俗观念的核心。而经历了人世浮沉的苏轼却以蔑视的眼光，称之为蜗角虚名、蝇头微利，进而以算来着甚干忙揭示了追名逐利的虚幻。这不仅是对世俗观念的奚落，也是对蝇营狗苟尘俗人生的否定。词人由世俗对名利的追求，联想到党争中由此而带来的倾轧以及被伤害后的自身处境，叹道：事皆前定，谁弱又谁强。事，指名利得失之事，谓此事自有因缘，不可与争；但得者岂必强，而失者岂必弱，因此页无须过分介意。这个思想来自老子。《老子》说：柔弱胜刚强。（第三十六章）又说：天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜。（第七十八章）这就是谁弱又谁强一句的本意。一方面，木强则折（第七十六章）；一方面，水善利万物而不争。夫唯不争，故无忧（第八章），苏轼领会此意，故得罪以来，深自闭塞，不敢作文字（黄州所作《答李端叔书》）。饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕（《定惠院寓居月夜偶出》），是他这个时期自处的信条。所以，且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。意图在醉中不问世事，以全身远祸。一浑字抒发了以沉醉替换痛苦的悲愤。一个愤世嫉俗而以无言抗争的词人形象呼之欲出。
下片于自叙中夹以议论。思量，能几许，承上百年里说来，谓人生能几；而忧愁风雨，一半相妨，即李白为欢几何之意。风雨自指政治上的风风雨雨，所妨者是人生乐事。陆游《假日书事》诗所云但嫌尤畏（尤才畏讥）妨人乐，即是此意。苏轼一踏上仕途便卷入朝廷政治斗争的漩涡，此后命途多难，先后排挤出朝，继又陷身大狱，幸免一死，带罪贬逐，昔时朋友相聚，文酒之欢，此时则唯有清诗独吟还自和，白酒已尽谁能借。不惜青春忽忽过，但恐欢意年年谢（《定惠院寓居月夜偶出》）。当此时，词人几于万念皆灰。又何须抵死，说短论长，是因忧愁风雨而彻悟之语。他的《答李端叔书》中有一段话可作为这两句词的极好注解：轼少年时，读书作文，专为应举而已，既及进士第，贪地不已，又举制策，其实何所有。而其科号为直言进谏，故每纷然诵说古今，考论是非，以应其名耳。人苦不自知，既已此得，因以为实能之，故哓哓至今，坐此得罪既死，所谓齐虏以口舌得官，真可笑也。然世人逐以轼为欲立异同，则过矣。妄论利害，才说得失，此正制科人习气。譬之候虫时鸟，自鸣自已，何足为损益。可见抵死（老是）说短论长之要不得。词人自嘲自解，其中实又包含满肚子不平之气。下面笔锋一转，以幸字领起，以解脱的心情即景抒怀。造物者无尽藏的清风皓月、无际的苔茵、高张的云幕，这个浩大无穷的现象世界使词人的心量变得无限之大。那令人鄙夷的蜗角虚名、蝇头微利的狭小世界在眼前消失了，词人忘怀了世俗一切烦恼，再也无意向外驰求满足，而愿与造化同乐，最后在江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》的高唱中，情绪变得豁达开朗，超脱功利世界的闲静之情终于成为其人生的至乐之情，在新的精神平衡中洋溢着超乎俗世的圣洁理想，词人那飘逸旷达的风采跃然纸上。
苏轼在词中擅长抒写人生。他高于一般词人之处，在于他能从人生的矛盾、感情的漩涡中解脱出来，追求一种精神上的解放，正因如此，苏轼描写的人类心灵就比别人多一个层次。这也是他的词能使人登高望远的一个重要原因。
词人重在解脱，在感情生活中表达了一种理性追求，故不免要以议论入词。此首《满庭芳》便表现出这一特色。词人满心而发，肆口而成，意显词浅，带有口语化的痕迹，似毫不经意，然又颇具匠心。
王昌龄：塞下曲·其一
《塞下曲其一》
作者：王昌龄
蝉鸣空桑林，八月萧关道。
出塞复入塞，处处黄芦草。
从来幽并客，皆向沙场老。
莫学游侠儿，矜夸紫骝好。
注释：
1、幽、并：幽州和并州，今河北、山西和陕西一部分。
2、游侠儿：指恃武勇、逞意气而轻视性命的人。
3、矜：自鸣不凡。
译文：
知了在枯秃的桑林鸣叫，
八月的萧关道气爽秋高。
出塞后再入塞气候变冷，
关内关外尽是黄黄芦草。
自古来河北山西的豪杰，
都与尘土黄沙伴随到老。
莫学那自恃勇武游侠儿，
自鸣不凡地把骏马夸耀。
赏析：
这首乐府歌曲是写非战的。诗由征戍边塞庶几不回，而告诫少年莫夸武力，抒发非战之情。写边塞秋景，无限萧煞悲凉，写戍边征人，寄寓深切同情；劝世上少年、声声实在，句句真情。从来幽并客，皆共尘沙老，与王翰的醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。
李白：长相思·其一
《长相思其一》
作者：李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，
上有青冥之高天，下有渌水之波澜。
天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
注释：
1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。
2、金井阑：精美的井阑。
3、簟色寒：指竹席的凉意。
译文：
长相思呵长相思，
我们相思在长安，
秋天蟋蟀常悲鸣，
声声出自金井阑。
薄霜凄凄送寒气，
竹席已觉生凉寒；
夜里想她魂欲断，
孤灯伴我昏暗暗。
卷起窗帘望明月，
对月徒然独长叹；
如花似玉美人呵，
仿佛相隔在云端！
青青冥冥呵，
上是无边无垠的蓝天，
清水渺渺呵，
下是浩浩汤汤的波澜。
天长长来地迢迢，
灵魂飞越多辛苦；
关山重重相阻隔，
梦魂相见也艰难。
长相思呵长相思，
每每相思摧心肝！
赏析：
这两首诗，都是诉述相思之苦。
其一，以秋声秋景起兴，写男思女。所思美人，远在长安。天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。喻守真以为不能说他别有寄托，完全咏的长相思本意，此说有其道理。
其二，以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有人比黄花瘦之叹。
这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。
陈克：菩萨蛮·其一
《菩萨蛮其一》
陈克
赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。
金碧上青空，花晴帘影红。
黄衫飞白马，日日青楼下。
醉眼不逢人，午香吹暗尘。
赏析：
这首词可以说是当时都市繁华景象的一个即景。上片写香街楼阁。赤阑桥二句以全城最着名的景物点明香街位置，继而摄取香街最具特征的细柳加以描摹。娇无力以拟人化方式写出细柳似妩媚佳人娇慵柔弱的情态。金碧二句则进一步将视线投向香街一座座高耸青空的金碧楼阁，楼阁前繁花映着晴空，楼阁帷帘里闪现着红影。下片写贵公子淫靡的生活和骄狂的形态。飞白马，可见其淫欲骄狂的气态；日日则从时间的无限重复上突现其饱食终日，沉湎于青楼妓馆，淫逸放荡，寻欢作乐。醉眼二句写黄衫纨袴从青楼出来醉眼迷离之状，令人想见其放荡狂欢之丑态。不逢人，须从反面见义，十里长街，花香柳媚，时当午刻，正是繁华热闹的时候，说不逢人，正是说他心目中无人，一切都不在乎。午香句则写正午宁静的香街随风吹散着花香、薰香乃至脂香，然而，黄衫白马飞过则使暗尘漫扬，将香气也搞得一片混浊！全词写景婉雅，摹态传神。词人之讽刺藏而不露，锋芒内敛。
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