天街小雨润如酥，草色遥看近却无。在大家上学的时候，背过很多的古诗词诗句吧。诗词按照音律可分为古体诗和近体诗，它们是从唐代形成的概念。通过阅读古诗词，有助于培养我们的创造能力和思维能力。那么，对于诗句的名句你都知道哪些呢？于是，小编为你收集整理了赋得古原草送别。为防遗忘，建议你收藏本页！
《赋得古原草送别》
作者：白居易
原文：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
注释：
1、赋得：借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以赋得二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式，称为赋得体。
2、离离：青草茂盛的样子。
3、一岁一枯荣：枯，枯萎。荣，茂盛。野草每年都会茂盛一次，枯萎一次。
4、远芳侵古道：芳，指野草那浓郁的香气。远芳：草香远播。侵，侵占，长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
5、晴翠：草原明丽翠绿。
6、王孙：本指贵族后代，此指远方的友人。
7、萋萋：形容草木长得茂盛的样子。
翻译：
长长的原上草是多么茂盛，
每年秋冬枯黄春来草色浓。
无情的野火只能烧掉干叶，
春风吹来大地又是绿茸茸。
野草野花蔓延着淹没古道，
艳阳下草地尽头是你征程。
我又一次送走知心的好友，
茂密的青草代表我的深情。
赏析：
首句即破题面古原草三字。多么茂盛（离离）的原上草，抓住春草生命力旺盛的特征，可说是从春草生兮萋萋脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就古原草而言，何尝不可开作秋来深径里（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。一岁一枯荣意思似不过如此。然而写作枯──荣，与作荣──枯就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个一字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火烧不尽，春风吹又生。这是枯荣二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说斩不尽锄不绝，而写作野火烧不尽，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统烧尽的，然而作者偏说它烧不尽，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那离离原上草，不是绿色的胜利的旗帜么！春风吹又生，语言朴实有力，又生二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句不若刘长卿春入烧痕青语简而意尽，实未见得。
此二句不但写出原上草的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，烧不尽与吹又生是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
如果说这两句是承古原草而重在写草，那么五、六句则继续写古原草而将重点落到古原，以引出送别题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。远芳、睛翠都写草，而比原上草意象更具体、生动。芳曰远，古原上清香弥漫可嗅；翠曰晴，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。侵、接二字继又生，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。古道、荒城则扣题面古原极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较乱蛬鸣古堑，残日照荒台僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
作者并非为写古原而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。王孙二字借自楚辞成句，泛指行者。王孙游兮不归，春草生兮萋萋说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：离恨恰如春草，更行更远还生（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明送别，结清题意，关合全篇，古原、草、送别打成一片，意境极浑成。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在赋得体中称为绝唱。
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那些送别诗中千古流传的诗句四十九句
中华文化兼容并蓄，几千年来我们的祖先留下了无数优秀的诗篇，为了提高我们的思想道德素质，我们可以赏析解读分别的诗句，它是传统文化的载体，是我们文化遗产中非常珍贵的一部分。有哪些分别的诗句让您心中触动呢？以下是迷你句子网的编辑吐血整理的“那些送别诗中千古流传的诗句”，仅供大家参考，如果喜欢可以收藏！
那些送别诗中千古流传的诗句【篇1】
1、天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。岑参《天山雪歌送萧治归京》
2、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
3、画屏闲展吴山翠。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
4、又是离歌，一阕长亭暮。——林逋《点绛唇·金谷年年》
5、临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。
6、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
7、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
8、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
9、衰兰送客咸阳道。——贺铸《行路难·缚虎手》
10、寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
11、青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。——刘攽《新晴·青苔满地初晴后》
12、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
13、红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。 —— 韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
14、濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟袅翠丝柔。
15、疆理虽重海，车书本一家。——温庭筠《送渤海王子归本国》
16、游人五陵去，宝剑值千金。——孟浩然《送朱大入秦》
17、当时轻别意中人，山长水远知何处。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
18、徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。——杨基《天平山中》
19、琵琶金翠羽，弦上黄莺语。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
20、天意从来高难问，况人情、老易悲如许。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
21、谢公终一起，相与济苍生。
22、二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。——李白《赤壁歌送别》
23、此地别燕丹，壮士发冲冠。——骆宾王《于易水送人 / 于易水送别》
24、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
25、诗成流水上，梦尽落花间。
那些送别诗中千古流传的诗句【篇2】
26、我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修《别滁》
27、楚水清若空，遥将碧海通。——李白《江夏别宋之悌》
28、断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清平乐春风依旧》
29、寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。
30、上国随缘住，来途若梦行。——钱起《送僧归日本》
31、杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
32、天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。(李叔同《送别》
33、浮天沧海远，去世法舟轻。——钱起《送僧归日本》
34、别愁深夜雨，孤影小窗灯。陈克《临江仙四海十年兵不解》
35、轮台东门送君去，去时雪满天山路。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》
36、黯与山僧别，低头礼白云。
37、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
38、苍苍森八桂，兹地在湘南。——韩愈《送桂州严大夫同用南字》
39、醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。——李颀《送陈章甫》
40、把酒送君天上去，琼玉琚玉佩軝鸿列。
41、武陵川径入幽遐，中有鸡犬秦人家。——包融《武陵桃源送人》
42、归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。——姜夔《八归·湘中送胡德华》
43、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别 / 山中送别 / 送友》
44、狂风吹我心，西挂咸阳树。——李白《金乡送韦八之西京》
45、明月隐高树，长河没晓天。——陈子昂《春夜别友人二首其一》
46、君到姑苏见，人家尽枕河。——杜荀鹤《送人游吴》
47、上党从来天下脊，先生元是古之儒。——苏轼《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》
48、衰兰送客咸阳道。——贺铸《行路难缚虎手》
49、有情不管别离久。情在相逢终有。____晏几道《秋蕊香·池苑清阴欲就》
苏轼：前赤壁赋
《前赤壁赋》
作者：苏轼
原文：
壬戌之秋，七月既望，
苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，
歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，
徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；
飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。
歌曰：桂棹兮兰桨，
击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
客有吹洞箫者，倚歌而和之。
其声呜呜然，如怨如慕，
如泣如诉；
余音袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐，
而问客曰：何为其然也？
客曰：月明星稀，乌鹊南飞。
此非曹孟德之诗乎？
西望夏口，东望武昌，
山川相缪，郁乎苍苍，
此非孟德之困于周郎者乎？
方其破荆州，下江陵，顺流而东也，
舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，
横槊赋诗，固一世之雄也，
而今安在哉？
况吾与子渔樵于江渚之上，
侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，
举匏樽以相属。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
知不可乎骤得，托遗响于悲风。
苏子曰：客亦知夫水与月乎？
逝者如斯，而未尝往也；
盈虚者如彼，而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之，
则天地曾不能以一瞬；
自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，
而又何羡乎！
且夫天地之间，物各有主，
苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
惟江上之清风，与山间之明月，
耳得之而为声，目遇之而成色，
取之无禁，用之不竭。
是造物者之无尽藏也，
而吾与子之所共适。
客喜而笑，洗盏更酌。
肴核既尽，杯盘狼籍。
相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
注释：
1、选自《经进东坡文集事略》卷一（《四部丛刊》本），这篇散文作于宋神宗元丰五年（1082），在此之前苏轼因乌台诗案（元丰二年）被贬谪黄州（今湖北黄冈）。因后来还写过一篇同题的赋，故称此篇为《前赤壁赋》，十月十五日写的那篇为《后赤壁赋》。赤壁：实为黄州赤鼻矶，并不是三国时期赤壁之战的旧址，当地人因音近亦称之为赤壁，苏轼知道这一点，将错就错，借景以抒发自己的怀抱。
2、壬戌：宋神宗元丰五年（1082），岁在壬戌。
3、既望：既，过了；望，农历十五日。既望指农历十六日。
4、徐：舒缓地。
5、兴：起，作。
6、属：通嘱（zhǔ），致意，此处引申为劝酒的意思。
9、少焉：一会儿。
11、白露：白茫茫的水气。横江：笼罩江面。横，横贯。
12、纵一苇之所如，凌万顷之茫然：任凭小船在宽广的江面上飘荡。纵：任凭。一苇：像一片苇叶那么小的船，比喻极小的船。《诗经卫风河广》：谁谓河广，一苇杭（航）之。如：往，去。凌：越过。万顷：形容江面极为宽阔。茫然，旷远的样子。
13、冯虚御风：（像长出羽翼一样）驾风凌空飞行。冯：通凭，乘。虚：太空。御：驾御（驭）。
14、遗世独立：遗弃尘世，独自存在。
16、扣舷：敲打着船边，指打节拍，舷，船的两边。
18、击空明兮溯流光：船桨拍打着月光浮动的清澈的水，溯流而上。溯：逆流而上。空明、流光：指月光浮动清澈的江水。
19、渺渺兮予怀：主谓倒装。我的心思飘得很远很远。渺渺，悠远的样子。化用目眇眇兮愁予__《湘夫人》怀，心中的情思。
20、美人：此为苏轼借鉴的屈原的文体。用美人代指君主。古诗文多以指自己所怀念向往的人。
21、倚歌而和（h）之：合着节拍应和。倚：随，循和：应和。
22、如怨如慕，如泣如诉：像是哀怨，像是思慕，像是啜泣，像是倾诉。怨：哀怨。慕：眷恋。
23、余音：尾声。袅袅：形容声音婉转悠长。
24、缕：细丝。
25、舞幽壑之潜蛟：幽壑：这里指深渊。此句意谓：使深谷的蛟龙感动得起舞。
26、泣孤舟之嫠（l离）妇：使孤舟上的寡妇伤心哭泣。嫠：孤居的妇女，在这里指寡妇。
27、愀（qiǎo巧）然：容色改变的样子。
28、正襟危坐：整理衣襟，严肃地端坐着危坐：端坐。
29、何为其然也：曲调为什么会这么悲凉呢？
30、月明星稀，乌鹊南飞：所引是曹操《短歌行》中的诗句。
33、缪：通缭盘绕。
34、郁乎苍苍：树木茂密，一片苍绿繁茂的样子。郁：茂盛的样子。
37、舳舻（zhl逐卢）：战船前后相接。这里指战船。
38、酾（shī）酒：斟酒。
39、横槊（shu）：横执长矛。
40、侣鱼虾而友麋鹿：以鱼虾为伴侣，以麋鹿为友。侣：以为伴侣，这里是名词的意动用法。麋（m）：鹿的一种。
41、扁（piān）舟：小舟。
43、寄：寓托。
44、蜉（f）蝣：一种昆虫，夏秋之交生于水边，生命短暂，仅数小时。此句比喻人生之短暂。
45、渺沧海之一粟：渺：小。沧海：大海。此句比喻人类在天地之间极为渺小。
46、须臾（y）：片刻，时间极短。
47、长终：至于永远。
48、骤：数次。
49、托遗响于悲风：余音，指箫声。悲风：秋风。
50、逝者如斯：语出《论语子罕》：子在川上曰："逝者如斯夫，不舍昼夜。"逝：往。斯：此，指水。
51、盈虚者如彼：指月亮的圆缺。
52、卒：最终。消长：增减。长：增长
53、则天地曾不能以一瞬：语气副词。以：用。一瞬：一眨眼的工夫。
54、是造物者之无尽藏也：这。造物者：天地自然。无尽藏（zng）：佛家语。指无穷无尽的宝藏。
55、共食：共享。苏轼手中《赤壁赋》作共食，明代以后多共适，义同
56、更酌：再次饮酒。
57、肴核既尽：荤菜和果品。既：已经。
58、狼籍：又写作狼藉，凌乱的样子。
59、枕藉：相互枕着垫着。
60、既白：已经显出白色（指天明了）。
翻译：
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
这时候喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方。有吹洞箫的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
苏轼的容色忧愁凄怆，（他）整好衣襟坐端正，向客人问道：（曲调）为什么这样（悲凉）呢？同伴回答：月明星稀，乌鹊南飞，这不是曹公孟德的诗么？（这里）向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，（目力所及）一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横执矛槊吟诗作赋，委实是当世的一代枭雄，而今天又在哪里呢？何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（我们）驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。（我们）如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一颗粟米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江没有穷尽。（我想）与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。（我）知道这些不可能屡屡得到，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。
苏轼说：你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明了）。
赏析：
第1段，写夜游赤壁的情景。作者与客泛舟游于赤壁之下，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美。兴之所至，信口吟诵《诗经月出》首章月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。并引出下文作者所自作的歌云：望美人兮天一方，情感、文气一贯。徘徊二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓秋水共长天一色（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而纵一苇之所如，凌万顷之茫然，乘着一叶扁舟，在水波不兴浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，就好像在太空中乘风飞行，悠悠忽忽地离开人世，超然独立；又像长了翅膀飞升入仙境一样。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是本文正面描写泛舟游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
第2段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思美人而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的美人实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。这段歌词全是化用《楚辞少司命》：望美人兮未来，临风恍兮浩歌之意，并将上文诵明月之诗，歌窈窕之章的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
第3段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以何为其然也设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：此非曹孟德之诗乎？又以眼前的山川形胜问道：此非孟德之困于周郎者乎？两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓一世之雄！如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况我辈！因而，如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦托遗响于悲风，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
第4段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾羡长江之无穷，愿抱明月而长终。苏轼即以江水、明月为喻，提出逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，又何必羡慕江水、明月和天地呢！自然也就不必哀吾生之须臾了！这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。那么什么为我们所有呢？江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，我们恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推，进而深化之。
第5段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
清代古文家方苞评论这篇文章说：所见无绝殊者，而文境邈不可攀，良由身闲地旷，胸无杂物，触处流露，斟酌饱满，不知其所以然而然。岂惟他人不能模仿，即使子瞻更为之，亦不能如此适调而畅遂也。苏轼通过各种艺术手法表现自己坦荡的胸襟，他只有忘怀得失，胸襟坦荡，才能撰写出文境邈不可攀的《赤壁赋》来。
（1）以文为赋的体裁形式。
全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事。这就形成了情、景、理的融合，充满诗情画意而又含着人生哲理的艺术境界。
（2）以文为赋的体裁形式。
本文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如万斛泉涌喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
（3）形象优美，善于取譬的语言特色。
如描写箫声的幽咽哀怨：其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。连用的六个比喻，渲染了箫声的悲凉，将抽象而不易捉摸的声音诉诸读者的视觉和听觉，写得具体可感，效果极佳。
辛弃疾：贺新郎·赋琵琶
《贺新郎赋琵琶》
辛弃疾
凤尾龙香拨，
自开元。
《霓裳曲》罢，
几番风月。
最苦浔阳江头客，
画舸亭亭待发。
记出塞黄云堆雪。
马上离愁三万里，
望昭阳宫殿孤鸿没，
弦解语，
恨难说。
辽阳驿使音尘绝，
琐窗寒轻拢慢捻，
泪珠盈睫。
推手含情还却手，
一抹《梁州》哀彻。
千古事、云飞烟灭。
贺老定场无消息，
想沉香亭北繁华歇，
弹到此，
为呜咽。
赏析：
这是一首着名的咏物抒怀词。借说琵琶故事，来抒发国家兴亡和个人失意的感叹。上片用三个典故来议论和抒情。自从开元盛世过罢，《霓裳羽衣曲》经历了多少代风清月白，杨贵妃的琵琶弹走了盛唐的繁华，从此国运衰微。最愁苦是自居易浔阳江头夜送客，为听琵琶妙曲，等待出发的高高画船在江边停泊，白居易听琵琶，感受被贬谪的悲凉。王昭君远出塞外，天上黄云覆蔽，马前冰雪堆积，她在马上弹着琵琶诉离愁，去国离家三万里，遥望昭阳宫殿的方向，离群的孤雁隐没了踪迹，琵琶弦善解人意，昭君恨难以尽叙。王昭君手抱琵琶出塞是朝廷的屈辱（历史另作别论），结句恨难说，家事、国事，身前、身后事，真的从何说起呢！下片借思妇弹琵琶表达对辽阳征人的思念，抒发对北国的怀念。北方传递音信的辽阳驿使已经断绝，雕花窗透入了寒气，她轻拢慢捻地弹奏琵琶，泪珠儿盈满双睫。辽阳的陷落引起思妇的哀怨。她弹《梁州》不仅因为它乐曲音调激越，更是因它在北方，这才声音哀彻。最后以回忆唐朝琵琶高手贺老和沉香亭中玄宗和贵妃玩赏的故事作结，供以呜咽宋朝的衰亡。
草的诗意
草的诗意
《草/赋得古原草送别》
作者：白居易
原文：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
注释：
1、赋得：指定、限定的诗题例在题目上加赋得一词。
2、离离：青草茂盛的样子。
3、一岁一枯荣：枯，枯萎。荣，茂盛。野草每年都会茂盛一次，枯萎一次。
4、远芳侵古道：芳，指野草那浓郁的香气。侵，侵占，长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
5、晴翠：晴空下一片先翠的野草。荒城：荒凉、破损的城镇。连同上句之古道，皆用以点染古原景色。
6、王孙：本指贵族后代，此指远方的友人。
7、萋萋：形容草木长得茂盛的样子。
翻译：
古原上的野草繁密茂盛，
每年一度枯萎一度繁荣。
任凭野火焚烧也烧不尽，
春风吹来又蓬勃地滋生。
远处的芳草侵伸向古道，
翠绿的草色连接着荒城。
在此又送他乡游子远去，
萋萋的芳草也充满别情。
赏析：
据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易从江南到长安，带了诗文谒见当时的大名士顾况，想求他在公众场合帮着扬扬名。居易这个名字根据词义可以解释为住下很方便。顾况看到白居易年纪轻轻，就开玩笑说：长安米价方贵居亦弗易（京城里粮价高得很，住下很不方便吧）。等读到野火烧不尽，春风吹又生这一联时，顾况大为惊奇，连声赞赏说：有才如此，居亦何难（写出这样的诗句来，走到哪儿住下都方便得很）！连诗坛老前辈也被折服了，可见此诗艺术造诣之高。
诗题古原草送别颇有意思。草与别情，似从古代的骚人写出王孙游兮不归，春草生兮萋萋（《楚辞？招隐士？》）的名句以来，就结了缘。但要写出古原草的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。
首句即破题面古原草三字。多么茂盛（离离）的原上草啊，这话看来平常，却抓住春草生命力旺盛的特征，可说是从春草生兮萋萋脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就古原草而言，何尝不可开作秋来深径里（僧古怀《原是秋草？》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。一岁一枯荣意思似不过如此。然而写作枯──荣，与作荣──枯就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个一字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火烧不尽，春风吹又生。这是枯荣二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说斩不尽锄不绝，而写作野火烧不尽，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统烧尽的，然而作者偏说它烧不尽，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那离离原上草，不是绿色的胜利的旗帜么！春风吹又生，语言朴实有力，又生二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录？》说此两句不若刘长卿春入烧痕青语简而意尽，实未见得。
此二句不但写出原上草的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，烧不尽与吹又生是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
如果说这两句是承古原草而重在写草，那么五、六句则继续写古原草而将重点落到古原，以引出送别题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。远芳、睛翠都写草，而比原上草意象更具体、生动。芳曰远，古原上清香弥漫可嗅；翠曰晴，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。侵、接二字继又生，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。古道、荒城则扣题面古原极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较乱蛬鸣古堑，残日照荒台（僧古怀《原上秋草》）的秋原，就显得生气勃勃。
作者并非为写古原而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。王孙二字借自楚辞成句，泛指行者。王孙游兮不归，春草生兮萋萋说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：离恨恰如春草，更行更远还生（李煜？《清平乐？》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明送别，结清题意，关合全篇，古原、草、送别打成一片，意境极浑成。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在赋得体中称为绝唱。
送别诗
送别诗
1、《赠汪伦》
唐李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。
2、《白雪歌送武判官归京》
唐岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹着。
瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
3、《送杜少府之任蜀州》
唐王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾襟。
4、《别董大》
唐高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
5、《送元二使安西》
唐王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
6、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
7、《晓出净慈寺送林子方》
宋杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
8、《芙蓉楼送辛渐》
唐王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
9、《别离》
唐陆龟蒙
丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对樽酒，耻为游子颜。
蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。
10、《金陵酒肆留别》
唐李白
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
11、《于易水送人一绝》
唐骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
12、《渡荆门送别》
唐李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
13、《谢亭送别》
唐许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
14、《送李侍御赴安西》
唐高适
行子对飞蓬，金鞭指铁聪。
功名万里外，心事一杯中。
虏障燕支北，秦城太北东。
离魂莫惆怅，看取宝刀雄。
15、《送杜十四之江南》
唐孟浩然
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。
16、《赋得暮雨送李曹》
唐韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
17、《送别诗》
隋无名氏
杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
18、《送友人》
唐李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
19、《送沈子福之江东》
唐王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
20、《南浦别》
唐白居易
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
送别诗句
送别诗句
1、南浦凄凄别，西风袅袅秋。白居易《南浦别》
2、仍怜故乡水，万里送行舟。李白《渡荆门送别》
3、欲去又还不去。明日落花飞絮。飞絮送行舟。水东流。苏轼《昭君怨送别》
4、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适《别董大》
5、一看肠一断，好去莫回头。白居易《南浦别》
6、望君烟水阔，挥手泪沾巾。刘长卿《饯别王十一南游》
7、下马饮君酒，问君何所之。王维《送别》
8、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
9、山回路转不见君，雪上空留马行处。岑参《白雪歌送武判官归京》
10、近来攀折苦，应为别离多。王之涣《送别》
11、轮台东门送君去，雪上空留马行处。岑参《白雪歌送武判官归京》
12、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。岑参《送崔子还京》
13、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。苏轼《临江仙送钱穆父》
14、人生何如不相识，君老江南我燕北。纳兰性德《送荪友》
15、但去莫复问，白云无尽时。王维《送别》
16、郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。李颀《送陈章甫》
17、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白《送孟浩然之广陵》
18、津亭秋月夜，谁见泣离群。王勃《江亭夜月送别》
19、此地伤心不能道，目下离离长春草。李白《金陵歌送别范宣》
20、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
21、荒戌落黄叶，浩然离故关。温庭筠《送人东游》
22、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》
23、春草明年绿，王孙归不归？王维《送别》
24、青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。李颀《送陈章甫》
25、相送情无限，沾襟比散丝。韦应物《赋得暮雨送李曹》
26、故关衰草遍，离别正堪悲。卢纶《送李端》
27、惟有相思似春色，江南江北送君归。王维《送沈子福之江东》
28、昔时人已没，今日水犹寒。骆宾王《易水送别》
29、又送王孙去，萋萋满别情。白居易《赋得古原草送别》
30、远送从此别，青山空复情。杜甫《奉济驿重送严公四韵》
31、劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。许浑《谢亭送别》
32、离魂莫惆怅，看取宝刀雄！高适《送李侍御赴安西》
33、浮云游子意，落日故人情。李白《送友人》
34、此中一分手，相顾怜无声。卢照邻《送二兄入蜀》
35、别有相思处，啼鸟杂夜风。尹式《别宋常侍》
36、无论去与住，俱是一飘蓬。尹式《别宋常侍》
37、真个别离难，不似相逢好。晏几道《生查子》
38、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。韦庄《古别离》
39、谁见汀洲上，相思愁白苹。刘长卿《饯别王十一南游》
40、猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
41、请君试问东流水，别意与之谁短长？李白《金陵酒肆留别》
42、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。王昌龄《送柴侍御》
43、今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！辛弃疾《鹧鸪天送人》
44、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！柳永《雨霖铃》
45、天下伤心处，劳劳送客亭。李白《劳劳亭》
46、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
47、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？佚名的《送别诗》
48、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
49、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。李颀《送魏万之京》
50、握手西风泪不干，年来多在别离间。纳兰性德《于中好》
51、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。杜牧《赠别》
52、行人莫听官前水，流尽年光是此声。韩琮《暮春送别》
53、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
54、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。郑谷《淮上与友人别》
55、登山临水送将归，悲莫悲兮生别离。辛弃疾《临江仙》
56、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。苏轼《临江仙送王缄》
57、日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。孟浩然《送杜十四之江南》
58、丈夫非无泪，不洒离别间。陆龟蒙《杂曲歌辞别离曲》
59、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》
60、青青一树伤心色，曾入几人离恨中。白居易《青门柳》
61、离情被横笛，吹过乱山东。王安石《江上》
62、近来诗句如春柳，只向东风赠别离。刘絮窗《送别感赋》
63、一别与秋鸿，差池讵相见。李益《赋得早燕送别》
64、眷言一杯酒，凄怆起离忧。李百药《送别》
65、明年春草绿，王孙归不归？王维《山中送别》
66、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》）
描写草的诗句
描写草的诗句
1、苔痕上阶绿，草色入帘青。唐刘禹锡《陋室铭》
2、城上草，植根非不高，所恨风霜早。南朝宋刘俣《诗一首》
3、恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋秦观《八六子》
4、春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁何逊《与苏九德别》
5、野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋欧阳修《再至西都》
6、谁言寸草心，报得三春晖。唐孟郊《游子吟》
7、劲草不随风偃去。宋范仲淹《欧伯起相访》
8、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝北周庚信《春赋》
9、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
10、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋苏轼《蝶恋花》
11、苔痕上阶绿，草色入帘青。
12、草长莺飞二月天。
13、国破山河在，城春草木深。唐杜甫《春望》
14、枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。
15、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐戴叔伦《苏溪亭》
16、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明杨基《春草》
17、离离原上草，一岁一枯荣。唐白居易《赋得古原草送别》
18、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐杜甫《蜀相》
19、谁言寸草心，报得三春晖。
20、三春时分，南园草木一时新。
21、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
22、记得绿罗裙，处处怜芳草。
23、细雨湿流光，芳草年年与恨长。
24、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
25、晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。
26、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋曾巩《城南》
27、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
28、细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋晏殊《踏莎行》
29、春草明年绿，王孙归不归。
30、春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐白居易《首夏南池独酌》
31、花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋李彭《春日怀秦髯》
32、杜康能散闷，萱草能忘忧。唐白居易《酬梦得以萱草见赠》
33、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。南北朝《敕勒歌》
34、无缘亲至范公亭，也记名言座右铭。
35、明月楼高谁独倚，君忧天下芳草青。
36、独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋谢逸《蝶恋花》
37、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。唐白居易《钱塘湖春行》）
38、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋杨万里《暮热游荷池上》
39、叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐李峤《萱》
40、河里无鱼水自清，疾风劲草子阳名。
41、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐李白《日出入行》
42、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐曹邺《庭草》
43、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐韩愈《游城南晚春》
44、佛头着粪绠方短，近悦远来人气生。
45、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
46、道狭草木长，夕露沾我衣。南北朝。陶渊明《归园田居》
47、草色遥看近却无。唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
48、燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。
49、去年还是羞花貌，不见新诗吟半分。
50、细草微风岸，危樯独夜舟。唐杜甫《旅夜书怀》
51、芳草鲜美，落英缤纷。晋陶渊明《桃花源记》
52、儿童不知春，问草何故绿。清袁枚《偶作五绝句》
53、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
54、花易凋零草易生。宋苏舜钦《题花山春壁》
55、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋辛弃疾《鹧鸪天代人赋》
56、草青临水地，头白见花人。
57、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。唐韩愈《早春呈水部张十八员外（其一）》
58、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋梅尧臣《苏幕遮》
59、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐徐夤《草》
60、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐刘长卿《送李判官之润州行营》
61、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清王夫之《连珠》
62、深庭秋草绿。南朝梁柳恽《捣衣诗》
63、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋林逋《点绛唇》
64、赋罢流星赋彩云，闲芳野草也殷勤。
65、草色侵官道，花枝出苑墙。唐张继《洛阳作》
66、天意怜幽草，人间重晚晴。唐李商隐《晚晴》
67、微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋李纲《咏草》
68、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
69、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
70、蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草。
71、柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐白居易《天津桥》
72、雨中草色绿堪染。唐王维《辋川别业》
73、疾风识劲草，患难见真情。
74、林暗草惊风，将军夜引弓。唐卢纶《塞下曲》
75、丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。宋欧阳修《秋声赋》
76、种豆南山下，草盛豆苗稀。南北朝陶渊明《归园田居》
77、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐白居易《赋得古原草送别》
78、树木丛生，百草丰茂。
79、青青河畔草，郁郁园中柳。汉无名氏《古诗十九首青青河畔草》
80、草木有本心，何求美人折。唐张九龄《感遇》
81、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。唐韦应物《滁州西涧》
送别的诗句
送别的诗句
1、孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。李白《送孟浩然之广陵》
2、但去莫复问，白云无尽时。王维《送别》
3、悲莫悲兮生别离。屈原《九歌少司命》
4、唯有门前镜湖水。春风不改旧时波。贺知章《回乡偶书二首》
5、离恨恰如春草。更行更远还生。李煜《清平乐》
6、桃花潭水三千尺。不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》
7、君离别意。同是宦游人。海内存知己。天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
8、胡马依北风。越鸟巢南枝古诗十九首《行行重行行》
9、山回路转不见君，雪上空留马行处。岑参《白雪歌送武判官归京》
10、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适《别董大》
11、悲歌可以当泣。远望可以当归。汉乐府民歌《悲歌》
12、相去日已远。衣带日已缓。汉《古诗十九首行行重行行》
13、近来攀折苦，应为别离多。王之涣《送别》
14、逢人渐觉乡音异。却恨莺声似故山。司空图《漫书五首》
15、春草明年绿。王孙归不归？白居易《赋得古原草送别》
16、今夜月明人尽望。不知秋思落谁家。王建《十五日夜望月寄杜郎中》
17、浮云游子意，落日故人情。李白《送友人》
18、轮台东门送君去。雪上空留马行处。岑参《白雪歌送武判官归京》
19、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前。寒梅着花未？王维《杂诗三首》
20、每逢佳节倍思亲。王维《九月九日忆山东兄弟》
21、人生不相见。动如参与商。杜甫《赠卫八处士》
22、仍怜故乡水，万里送行舟。李白《渡荆门送别》
23、近乡情更怯。不敢问来人。宋之问《度大庾岭》
24、人归落雁后。思发在花前薛道衡《人日思归》
25、谁言寸草心。报得三春晖唐。孟郊《游子吟》
26、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》
27、渭城朝雨悒轻尘。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人。王维《送元二使安西》
28、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》
29、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
30、露从今夜白。月是故乡明。杜甫《月夜忆舍弟》
31、劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人。王维《渭城曲》
32、莫愁前路无知己。天下谁人不识君。高适《别董大》
33、昔我往矣。杨柳依依，今我来思。雨雪霏霏。《诗经小雅采薇》
34、明年春草绿，王孙归不归？王维《山中送别》
35、别时容易见时难。流水落花春去也。天上人间。李煜《浪淘沙》
36、少小离家老大回。乡音无改鬓毛衰。贺知章《回乡偶书》
37、剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。李煜《相见欢》
38、又送王孙去。萋萋满别情。李白《送友人》
39、床前明月光。疑是地上霜。举头望明月。低头思故乡。李白《静夜思》
40、寒雨连江夜入吴。平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
41、长亭外。古道边。芳草碧连天。晚风拂柳笛声残。夕阳山外山。天之涯。海之角。知交半零落。一瓢浊酒尽余欢。今宵别梦寒。李叔同《送别》
42、故乡何处是。忘了除非醉。李清照《菩萨蛮》
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