云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。大多数人都有喜欢的诗句，但却很少有人知道这句诗的出自哪句诗词。诗词起源久远，它起源于先秦，后鼎盛于唐代。通过阅读古诗词，有助于培养我们的创造能力和思维能力。那么，关于诗句自律的名人名言有哪些呢？以下是小编为大家整理的“小儿垂钓古诗_小儿垂钓胡令能 ”,如果合你所需，不妨马上收藏本页。
小儿垂钓古诗_小儿垂钓胡令能
《小儿垂钓》
作者：胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
注释：
1、蓬头：头发乱蓬蓬的。
2、稚子：年龄小的孩子。
3、垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。
4、莓：一种小草。
5、苔：苔藓植物。
6、借问：向人打听。
7、鱼惊：鱼儿受到惊吓。
8、应：回应，答应。
9、映：遮映
译文：
一个蓬头稚面的小孩学着大人钓鱼，斜着身子坐在野草丛中，野草掩映了他的身子。听到有过路的人问路，连忙远远地招了招手，害怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
赏析：
这是一首以儿童生活为题材的作。在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。前两句叙述、描写，从外形着笔，是实写。后两句诗侧重神态来写。此诗没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。
一二句重在写形，三四句重在传神。稚子，小孩也。蓬头写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。纶是钓丝，垂纶即题目中的垂钓，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。在垂钓时，侧坐姿态，草映其身，行为情景，如在目前。侧坐带有随意坐下的意思。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。莓苔，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从莓苔不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说怕得鱼惊不应人做了铺垫。草映身，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的路人借问还有着直接的承接关系──路人之向他打问，就因为看得见他。
后两句中遥招手的主语还是小儿。当路人问道，稚子害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。他之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。他的动作是遥招手，说明他对路人的问话并非漠不关心。他在招手以后，又怎样向路人低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了遥招手的原因以后，诗作也就戛然而止。
通过以上的简略分析可以看出，前两句虽然着重写小儿的体态，但侧坐与莓苔又不是单纯的描状写景之笔；后两句虽然着重写小儿的神情，但在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作呀！
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小儿垂钓的意思_小儿垂钓诗意
小儿垂钓的意思_小儿垂钓诗意
《小儿垂钓》
作者：胡令能
原文：
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
注释：
1、蓬头：形容小孩可爱。稚子：年龄小的、懵懂的孩子。垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。
2、莓：一种野草。苔：苔藓植物。映：遮映。
3、借问：向人打听。
4、鱼惊：鱼儿受到惊吓。应：回应，答应，理睬。
诗意：
一个头发蓬乱、面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼，
侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
路人想问路，小儿向路人招招手，
生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
赏析：
《小儿垂钓》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一蓬头稚子学钓鱼，侧坐莓苔草映身，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却怕得鱼惊不应人（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧着名的《清明》一诗。此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
第一、二句，稚子，小孩也。蓬头写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。纶是钓丝，垂纶即题目中的垂钓，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。学是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，侧坐姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。侧坐带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。莓苔，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从莓苔不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说怕得鱼惊不应人做了铺垫。草映身，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的路人借问还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
后两句中遥招手的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是遥招手，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在招手以后，又怎样向路人低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了遥招手的原因以后，诗作也就戛然而止。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
描写思念家乡的诗句 遥怜小儿女
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌悲歌
悲莫悲兮生别离------战国.楚.屈原
别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间------李煜浪淘沙
床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白静夜思
逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐.司空图
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
故乡何处是,忘了除非醉------宋.李清照菩萨蛮
何时倚虚幌，双照泪痕干？
剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜相见欢 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明------唐.杜牧赠别
门外若无南北路,人间应免别离愁------唐.杜牧赠别
莫愁前路无知己,天下谁人不识君------唐.高适别董大
徘徊将何见，忧思独伤心。
去年花里逢君别,今日花开已一年------唐.韦应物寄李儋元锡
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人------唐.王维渭城曲
人生不相见,动如参与商------唐.杜甫赠卫八处士
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情------李白赠汪伦
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。 夕阳西下,断肠人在天涯。
相见时难别亦难,东风无力百花残------唐.李商隐无题
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
遥怜小儿女，未解忆长安！
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
诗经：卢令
《诗经：卢令》
卢令令，其人美且仁。
卢重环，其人美且鬈。
卢重鋂，其人美且偲。
注释：
1、卢：猎犬，大黑犬，是齐国田犬之名。令令：铃声
2、重：音虫。重环：子母环
3、鋂：音梅。重鋂，一个大环套两个小环
4、其人：指猎人。
5、鬈：勇壮
6、偲：音腮，须多而美。
译文：
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
赏析：
《卢令》赞美猎人勇武多才，具有仁慈之心。从猎犬写起，乃是烘云托月的手法，既引出猎人，又烘托猎人。
全诗各句，上写犬，下写人。写犬，重在铃声、套环，状猎犬之迅捷、灵便、矫疾；写人，各用一美字，突现其英俊。用仁、鬈、偲三字，则极赞猎人的内秀、勇壮、威仪。由犬及人，以犬衬人，以人带犬，共同构成独特的典型形象，声情并茂，表达出齐人的尚武风习，以及对英雄猎手的尊崇。
柳永：采莲令
《采莲令》
柳永
月华收，云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，
无言有泪，断肠争忍回顾？
一叶兰舟，便凭急桨凌波去。
贪行色、岂知离绪，
万般方寸，
但饮恨、脉脉同谁语？
更回首、重城不见，
寒江天外，隐隐两三烟树。
赏析：
这首词写离别情。上片写离别时月落云收，霜天欲曙，即将西行的客子，此刻的心情最为痛苦。随着吱吜吱吜的声音，一层层打开红色的门户，美人紧拉他的手，一直送到岔道口。千娇面三句，生动细腻地描绘了离人内心的痛苦。她千娇百媚，难以自持，亭亭伫立在那里，默默无语，唯有满脸的泪珠，那神情、令人肝肠寸断，又怎忍心回头一望？下片写离人别后无限惆怅和无尽的留恋。他感到自己所乘的扁舟急桨凌波而去，他人只贪看两岸景色，哪里知道离人此时的离情别绪，心如刀割、纷乱至极。而又无人可与之诉说愁苦，只能暗自含恨。其哀其痛，实是不堪忍受。末以景收，回头望去，层层的城门早已不见，只有那充满寒意的江天之外，隐隐约约，可以看到三两棵树木。全词以景起兴，以景作结，景中寓情，景黯情凄，语言浅淡而意深情挚。
晏几道：六幺令
《六幺令》
晏几道
绿阴春尽，飞絮绕香阁。
晚来翠眉宫样，巧把远山学。
一寸狂心未说，已向横波觉。
画帘遮匝。新翻曲妙，
暗许闲人带偷掐。
前度书多隐语，意浅愁难答。
昨夜诗有回文，韵险还慵押。
都待笙歌散了，记取来时霎。
不消红蜡，闲云归后，
月在庭花旧阑角。
赏析：
此词描述一位歌女与情人传情密约的内心活动。绿波二句不仅点出季节时令，柳絮的飞舞环绕也是一层比喻，它把歌女因有约会而产生的兴奋紧张的心情做了一番引人联想的比拟。晚来二句推出香阁歌女，夜晚时描画远山翠眉，巧学显出她的刻意精心。一寸、画帘数句写歌女在画帘遮护的晚间宴会上新翻曲妙的表演。狂心、横波写出歌女动于心而形于目的激动情绪。前度二句讲情人书多隐语，难以体会其中隐曲深意，以致犯愁难答。昨夜二句讲情人不见回信，又写回文诗寄情，却不料韵险，使她懒得苦吟押险韵，诗未和成。都待、不消数句，便是密约他笙歌散尽，暂留片刻，悄悄到庭花旧栏角去等我！那记取、不消的叮嘱，微妙地显出她对爱情追求的大胆与真率，活脱脱地描绘了一幅月上柳梢头，人约黄昏后的爱情场景。全词以客观描述方式叙事抒情，整个过程有一旁观者清的人在，那就是词人，是词人对歌女心理做了细腻微妙的刻画。
如梦令的诗意
如梦令的诗意
一、《如梦令昨夜雨疏风骤》
作者：李清照
原文：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
注释：
1、疏：指稀疏。
2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
诗意：
昨天夜里雨点虽然稀疏，
但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，
然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。
于是就问正在卷帘的侍女，
外面的情况如何，
她只对我说：海棠花依旧如故。
知道吗？知道吗？
应是绿叶繁茂，红花凋零。
二、《如梦令常记溪亭日暮》
作者：李清照
原文：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注释：
1、如梦令：词牌名。
2、如梦令常记溪亭日暮：选自《漱玉词》。
3、常记：长久记忆。
4、溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做溪亭的地名（因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗）；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。
5、藕花：荷花
6、争渡：奋力划船渡过。
7、鸥鹭：泛指水鸟。
诗意：
依旧记得经常出游溪亭，
一玩就到傍晚，
但是喝醉而忘记回去的路。
乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。
怎样才能划出去，拼命地划着找路，
却惊起了一滩的鸥鹭。
三、《如梦令春景》
作者：秦观
原文：
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
注释：
1、玉笙：珍贵的管乐器。
2、《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
刘过：唐多令
《唐多令》
刘过
安远楼小集，
侑觞歌板之姬黄其姓者，
乞词于龙洲道人，
为赋此。
同柳阜之、刘去非、石民瞻、
周嘉仲、陈孟参、孟容，
时八月五日也。
芦叶满汀洲，
寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，
能几日，
又中秋。
黄鹤断矶头，
故人曾到否？
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，
终不似，少年游。
赏析：
此词为重访南楼，感旧伤怀之作，是刘过词集中不多见的清逸蕴藉之作。上片写重过南楼。芦叶二句勾描了江边秋色凄清之景。芦苇意象渲染了一种迷潆、黯淡、凄清、衰瑟的氛围，而芦苇败叶落满沙洲，更增添了寥落感，为词人重访南楼营造了富有悲剧色彩的特定基调。二十年句，以叙述方式暗寓今昔感怀与时世沧桑之叹：恢复无望、国势濒危、故友云散、功名空许。柳下三句进一步点出系舟柳下只是仓促路过，既不得久驻，也不能登楼，更可惜再过几天便是中秋佳节，正是亲友团聚，登楼赏月的好时节，而今行色匆遽，望楼兴叹，欲重温昔游景况亦不可得，实在遗憾之至！下片抒情感怀。南宋国势衰危，目望安定楼，而心忧国之危迫的新愁旧愁，与上片二十年相映，实乃愁上添愁。欲买三句以欲字顿转，生发出欲与故人重温游乐的期望，以弥补重过南楼的遗憾。然而，终不似又对此期望做了否定，佳节美酒易得，少年豪兴难再。在一个否定式的论断下，全词划上了一个沉痛的句号。
周邦彦：关河令
《关河令》
周邦彦
秋阴时晴渐向暝，
变一庭凄冷。
伫听寒声，
云深无雁影。
更深人去寂静，
但照壁孤灯相映。
酒已都醒，
如何消夜永？
注释：
1、《片玉词》关河令下注：《清真集》不载，时刻清商怨。清商怨，源于古乐府，曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作，首句是关河愁思望处满。周邦彦遂取关河二字，命名为关河令，隐寓着羁旅思家之意。自此，调名、乐曲跟曲词切合一致了。
2、时：片时、偶尔的意思。晴：一作作。
3、伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
4、照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。
5、消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。
翻译：
时阴时晴的秋日又近黄昏，
庭院突然变得清冷。
伫立在庭中静听秋声，
茫茫云深不见鸿雁踪影。
夜深人散客舍静，
只有墙上孤灯和我人影相映。
浓浓的酒意已经全消，
长夜漫漫如何熬到天明？
赏析：
此词为寒秋羁旅伤怀之作。上片写寒秋黄昏景象。秋阴二句推出一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实在像是物化了的旅人的心情，难得有片刻的晴朗。从秋阴至凄冷，综合了词人从视觉到感觉的压抑，渲染了一种陷身阴霾，不见晴日的、凄怆的悲凉情绪。伫听二句点明词人伫立庭院仰望云空。然而，云深，阴霾深厚，不见鸿雁踪影，音书无望，更见词人的失落与孤独。下片写深夜孤灯独映。人去二字突兀而出，正写出旅伴们聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。更苦者，是酒已都醒，暗示出词人一直借酒消愁驱闷，以求在醉眠中熬过寒夜；然而，酒意一醒，秋情亦醒，羁旅悲愁，情侣相思，一股脑儿涌上心头，词人竦然惊呼：如何消夜永，如何熬过这漫长的凄冷阴暗的寒夜呵！词人将羁旅悲愁、凄苦推至无可解脱的境地结束全词，极致地显示词人羁宦如弃谪的无助与郁闷。
高启：寻胡隐君
《寻胡隐君》
作者：高启
渡水复渡水，
看花还看花。
春风江上路，
不觉到君家。
解释：
1、高启（13361374），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州）人，元末隐居吴淞青丘（今江苏吴县直），自号青丘子，明代成就最高的诗人之一。高启的诗歌挥洒自如，爽朗清逸，随物而写，随情而发，多为写实之词。词语亲切通畅，具有民歌风味。
2、寻：寻访。
3、胡隐君：姓胡的隐士。
4、寻：访问。胡隐君：一位姓胡的隐士（封建社会，称不做官而隐居在山林里的人为隐士）。
5、这前两句说：一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
6、君：指姓胡的隐士。这后两句说：因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
赏析：
这首诗记的是诗人去朋友家时，一路上见到的很普通的景色，但是诗中用了一个复和一个还，把景色写动了，写出了速度，也写出了繁复和变化。虽然是同样的渡水、同样的花，却让人产生了应接不暇的感觉。春风江上路一句，抒发了诗人轻快悠闲的心情。两岸春色迎船而上，心中诗情春风送来。全诗词语重复却又显简洁，看似浅显却又洋溢潇洒。
王令：暑旱苦热
《暑旱苦热》
作者：王令
清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。
不能手提天下往，何忍身去游其间？
注释：
1、清风无力屠得热，落日着翅飞上山：这句形容大阳不肯落下。
2、河汉：银河。
3、昆仑：山名。古代神话中为西王母所居。
4、蓬莱：古代神话中的仙岛。
5、遗：留存。
翻译：
清风没有力量消除这炎夏的酷热，
连落日都像长了翅膀一样飞上山，
余威尚存。
人间本已害怕这江河湖海的水蒸发殆尽，
可上天难道也不在乎那浩瀚的银河因此干涸吗！
也许在那终年积雪的昆仑山上还有清凉的去处，
也许在那遥远飘渺的蓬莱仙岛上还有消暑的海风，
但是如果不能与天下人一同前往，
那（我）又怎能忍心独自一人弃大众而去呢？
赏析：
这首《暑旱苦热》是王令的代表作之一。全诗想象奇特，气势恢宏，发抒了诗人愿与天下共苦难的豪情，显示了其博大胸襟，体现了其雄健瑰奇的诗风，刘克庄《后村诗话前集》称之为，骨气苍老，识见高远。
诗的开篇便不同凡响：清风无力屠得热，落日着翅飞上山。前句写清风凉爽的风对驱暑显得无能为力。乍看，这似乎不合风能驱暑的常情，其实，这正是诗人的匠心所在。这样写，固然是指清风小而无力驱暑，而更主要的是用清风无力来衬托暑旱之甚，酷热难当。这句中的屠字下得尤为精妙。屠，是杀掉的意思。屠得热，既使热人格化了，又有力地表现了诗人恨暑热的情感。若将屠字改为驱或消，诗句固然也通，而艺术效果则远不及屠来得好。诗人的另一首诗《暑中懒出》中的诗句已嫌风少难平暑反映的内容与这句诗差不多，但写得不如这句诗形象生动有力。后句写太阳迟迟不肯落下，以落日穿上翅膀飞上山来加以反映，也较为形象生动。
读这两句诗，我们仿佛看到这样一种情景：时值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龟裂了，禾苗枯萎了，而太阳又偏偏不肯下山，炎气蒸腾，热得人们坐立不安。
如此暑旱酷热是怎样造成的呢？诗人认为这是由于老天爷的缘故，于是续写出了：人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？这里的天着上了人的感情色彩，它不痛惜河汉（指银河）干涸，这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比，字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。应该说，人固已惧江海竭这句还包含着这样的潜台词：人们最害怕的还不是江海枯竭，而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。这也就紧扣住了诗题暑旱苦热中的苦字。河汉干诸语，想象瑰奇，令人拍案叫绝。
如果说，这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨热、天之情，那么，后四句则重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。昆仑是我国西部的高山，上有终年不化的积雪；蓬莱是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由暑旱苦热想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
然而，诗人想到更多的是：不能手提天下往，何忍身去游其间？不能将整个世界拎在手里同去，又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢？这里，诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情，显示了其博大的胸襟。手提天下诸语，想象奇特，气魄宏伟，富有浪漫主义色彩。在王令的诗集中，我们还可以找出一些与此相类的诗句来：长星作慧倘可假，出手为扫中原清（《偶闻有感》），终当力卷沧溟水，来作人间十日霖（《龙池二绝》其一）。与王令同时的韩琦的《苦热》一诗中也有与不能手提天下往，何忍身去游其间内容相似的诗行：尝闻昆阆间，别有神仙宇吾欲飞而往，于义不独处。安得世上人，同日生毛羽？其想象力也较强，但气魄远不及王诗宏伟，艺术感染力也不如王诗强烈，这是不言而喻的。
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