曾经沧海难为水，除却巫山不是云。相信很多人知道，诗句是诗词的一部分。诗句通常是按照诗文的格式体例，来限定每句字数的多少。我们在阅读古诗时，可以了解到文学的兴旺衰落。那么，你觉得在学习中诗句对我们有什么好处？也许"秦观：纳凉"就是你要找的，欢迎你收藏本站，并关注网站更新！
《纳凉》
作者：秦观
携扙来追柳外凉，
画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，
风定池莲自在香。
赏析：
这句连用携、来、追三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中追字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的纳凉胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》忆昔好追凉句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
次句具体指出了柳外纳凉地方的方位和临时的布置：画桥南畔倚胡床。这是一个绿柳成行，位于画桥南畔的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依倚其上，尽情领略纳凉的况味。在诗人看来，这也可算最是人间佳绝处（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜倚南窗以寄傲（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观倚胡床以追凉，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
一二两句写仔细寻觅纳凉胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘：月明船笛参差起，风定池莲自在香。月明之夜，船家儿女吹着短笛，笛声参差而起，在水面萦绕不绝。晚风初定，池中莲花盛开，自在幽香不时散溢，沁人心脾。诗人闲倚胡床，怡神闭目，不只感宫上得到满足，连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式，把纳凉时的具体感受艺术地组合起来，于是，一个纳凉胜地的自然景色，就活现在读者面前。
此诗以纳凉为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个自清凉无汗的世界。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论少游此诗闲雅严重（《诗林广记》引），闲雅当指此诗词语上的特点而言，严重则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
《纳凉》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
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秦观：望海潮
《望海潮》
秦观
梅英疏淡，冰澌溶泄，
东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，
新晴细履平沙。
长记误随车，正絮翻蝶舞，
芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，
飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，
重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，
暗随流水到天涯。
赏析：
本词抒写今昔之慨，由今感咎昔，又由昔慨今，错综交织，而以怀旧为主。起三句由梅疏冰溶表明春光又临，东风略点，换年华，见春光依旧而年光非昔。金谷以下到华灯、飞盖，均写当年春日京华俊游盛况。长记点明为追忆中情事。京华春光之美，夜宴冠盖之盛，误随车之少年浪漫，令人神往。兰苑三句，说明物华如旧，自身已老，与暗换呼应，并发出愁深情浓的感喟。以下转入眼前景，暮色苍冥，天宇无尽，栖鸦掠过，面对远谪天涯前程，亦如栖鸦无奈，何枝可依。词中以陈隋小赋手法极力铺叙过去的欢乐，句法丽密，而目前的凄清牢落，却只以疏笔借景物点染，形成强烈对照，感人至深。词中柳下桃蹊几句，把绚烂的春色、无处不在的春光，渲染得十分真切动人，充满了生意。整首词典雅清丽，温婉平和而意脉不断、气骨不衰，是出色的长调。
秦观：鹊桥仙
《鹊桥仙》
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦。
忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮！
赏析：
这是一首咏七夕的节序词，主旨为赞美传说中牛郎与织女的真纯爱情。汉魏以来，咏牛郎织女故事的诗词很多，要数秦观此作最见性灵、最为脍炙人口。起首三句，由云、星、银汉等物景展示七夕独有的抒情氛围，巧与恨，则将七夕人间乞巧的主题及牛郎织女故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。迢迢暗度，写牛郎织女渡过银河相会的情节，字字传神。金风玉露一相逢，便胜却人间无数，描述与议论结合，十分艺术地评价牛郎织女一年一度的相会，胜过千百万人间夫妻的终日厮守。一相逢与无数的比，造成无穷大的反差，是对牛郎织女爱情价值的高度肯定，语言既生动形象、富有色彩，思想亦明晰透辟、高屋建瓴。换头三句，写牛郎织女相逢时的缠绵柔情，以及如胶似漆仿佛梦境的陶醉；佳期则逆回尚未相逢时二人的相依相恋及美好期待；语少情多，今昔交织，韵味无穷。尤其忍顾的细节，将二人相聚而害怕立即要分别的复杂心绪刻画入微。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮，结得最有境界。这两句是高度凝练的名言佳句，既指出了牛郎织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，同时给人类提供了一个典范性的爱情价值标准。这首词的意义也就具有了跨时代、跨国度的永恒的审美价值和艺术品位。
秦观：江城子
《江城子》
秦观
西城杨柳弄春柔。
动离忧，泪难收。
犹记多情，
曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，
人不见，水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候一登楼。
便做春江都是泪，
流不尽，许多愁。
翻译：
西城的杨柳逗留着春天的柔情，
使我想起离别时的忧伤，
眼泪很难收回。
还记得当年你为我拴着归来的小舟。
绿色的原野，红色的桥，
是我们当时离别的情形。
而现在你不在，只有水孤独地流着。
美好的青春不为少年时停留，
离别的苦恨，何时才到头？
飘飞的柳絮，
落花满地的时候我登上楼台。
即使江水都化作泪水，
也流不尽，依然有愁苦在心头。
赏析：
这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。上片前三句写初春的离别，并未出现告别的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。犹记两句转为忆旧，多情指恋人，系归舟指飘泊重逢的激动。碧野朱桥是当日系舟处所，又是今日处境。当日事唯存记忆，而眼前是人不见，水空流。即谓再度离别，再度归来时，已无人系舟，只见水流了！几个波折，诉尽赴约而不遇的绝望哀情。换头韶华句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是恨悠悠的终极原因，何况春天又一次完结了哩！此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。最后，将愁恨之泪化作春江，极尽夸饰之能事，却仍流不尽，许多愁！妙在流不尽！此喻，在李后主问君能有几多愁，恰似一江春水向东流的比喻基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。
此词结构布局极缜密。下片飞絮落花印上片杨柳弄春柔；登楼印离忧；春江都是泪印泪难收；韶华不为少年留总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
秦观：满庭芳·其二
《满庭芳其二》
秦观
晓色云开，春随人意，
骤雨才过还晴。
古台芳榭，飞燕蹴红英。
舞困榆钱自落，
秋千外绿水桥平。
东风里，
朱门映柳，低按小秦筝。
多情，行乐处，
珠钿翠盖，玉辔红缨。
渐酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢头旧恨，
十年梦屈指堪惊。
凭阑久，疏烟淡日，
寂寞下芜城。
赏析：
此词写扬州春游感怀。晓色三句，叙天晴、春暖、气清；古台四句，写燕飞、花红、榆舞及秋千、绿水、小桥：东风三句，画笔收缩到人家，绿柳朱门，琴曲婉转，美不胜收。笔触自远而近，由天气、景物写到人事，环境幽美如画，春意盎然，铺垫之功，细腻完足。多情，行乐处提点一笔，始正面进入艳遇幽欢。翠盖指女，玉辔指男，酒空、花困，两情欢洽甜蜜，臻于极致，不可言传。豆蔻三句作一总束，点破乃记忆中旧梦前尘。堪惊忽跌入现境，以反衬作收，愈觉人事全非，旧情难忘。全词章法绵密，意旨深远，语辞清丽自然又精练工妙，情调婉约忧伤，写景状物细腻，生动表现出景物中人的思想情怀。
秦观：满庭芳·其一
《满庭芳其一》
秦观
山抹微云，天粘衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，
寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，
香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？
襟袖上空惹啼痕。
伤情处，
高城望断，灯火已黄昏。
赏析：
这首词铺写男女恋人离别时的哀愁之情，以寄托自己仕途蹭蹬不遇的感怀。由写景渐入，抹、粘，下字精美传神，远景入画。角声报时，停棹点地，离尊说出暂对别筵，一派暮色苍茫、行色匆匆的场景。蓬莱旧事三句，追想旧情，多少缱绻，无限低徊，顿涌心头。插写外景，烘染凄凉况味，浓化别绪。香囊、罗带，缀以分、解，告别刹那间，密意柔情难以割合之状，宛然在目。谩赢得、何时见，思前念后，自怨自艾，无可奈何，逼出泪染襟袖，离情达到高潮。旅船远驶，城不见，夜已深，而仍回首凝望，眷顾不休。笔触精细，思绪缠绵，画景诗情，一往而深。
秦观：踏莎行·郴州旅舍
《踏莎行郴州旅舍》
作者：秦观
原文：
雾失楼台，月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
注释：
1、踏莎行：词牌名。
2、郴（chēn）州：今属湖南。
3、雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
4、月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
5、桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。无寻处：找不到。
6、可堪：怎堪，哪堪，受不住。
7、杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言不如归去，容易勾起人的思乡之情。
8、驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
9、鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。鱼传尺素成了传递书信的又一个代名词。这里也表示接到朋友问候的意思。
10、砌：堆积。无重数：数不尽。
11、郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要湖广》载：郴水在州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此下流会来水及自豹水入湘江。幸自：本自，本来是。
12、为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢？意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢？为谁：为什么。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
翻译：
雾迷蒙，楼台依稀难辨，
月色朦胧，渡口也隐匿不见。
望尽天涯，理想中的桃花源，
无处觅寻。
怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，
春寒料峭，斜阳西下，
杜鹃声声哀鸣！
远方的友人的音信，
寄来了温暖的关心和嘱咐，
却平添了我深深的别恨离愁。
郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，
为什么偏偏要流到潇湘去呢？
赏析：
上片写谪居中寂寞凄冷的环境。开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。雾失楼台，月迷津渡。互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。失、迷二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。雾失、月迷，皆为下句望断出力。桃源望断无寻处。词人站在旅舍观望应该已经很久了，他目寻当年陶渊明笔下的那块世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德），离郴州不远。词人由此生联想：即是望断，亦为枉然。着一断字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。他的《点绛唇桃源》词中尘缘相误，无计花间住。写的当是同样的心情。桃源是陶渊明心目中的避乱胜地，也是词人心中的理想乐土，千古关情，异代同心。而雾、月则是不可克服的现实阻碍，它们以其本身的虚无缥缈呈现出其不可言喻的象征意义。而楼台、津渡，在中国文人的心目中，同样被赋予了文化精神上的蕴涵，它们是精神空间的向上与超越的拓展。词人希望借此寻出一条通向桃源的秘道。然而他只有失望而已。一失一迷，现实回报他的是这片雾笼烟锁的景象。适彼乐土《诗经魏风硕鼠》之不能，旨在引出现实之不堪。于是放纵的目光开始内收，逗出可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。桃源无觅，又谪居远离家乡的郴州这个湘南小城的客舍里，本自容易滋生思乡之情，更何况不是宦游他乡，而是天涯沦落啊。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。春寒料峭时节，独处客馆，念往事烟霭纷纷，瞻前景不寒而栗。一个闭字，锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗欲求拓展的心灵。更有杜鹃声声，催人不如归去，勾起旅人愁思；斜阳沉沉，正坠西土，怎能不触动一腔身世凄凉之感。词人连用孤馆、春寒、杜鹃、斜阳等引人感发，令人生悲伤心景物于一境，即把自己的心情融入景物，创造有我之境。又以可堪二字领起一种强烈的凄冷气氛，好像他整个的身心都被吞噬在这片充斥天宇的惨淡愁云之中。前人多病其斜阳后再着一暮字，以为重累。其实不然，这三字表明着时间的推移，为望断作注。夕阳偏西，是日斜之时，慢慢沉落，始开暮色。暮，为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。这是处境顺利、生活充实的人所未曾体验到的愁人心绪。因此，斜阳暮三字，正大大加重了感情色彩。
下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。驿寄梅花，鱼传尺素。连用两则有关友人投寄书信的典故，分见于《荆州记》和古诗《饮马长城窟行》。寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却别是一般滋味在心头，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一封信来，词人就历经一次这个心灵挣扎的历程，添其此恨绵绵。故于第三句急转，砌成此恨无重数。一切安慰均无济于事。离恨犹如恨墙高砌，使人不胜负担。一个砌字，将那无形的伤感形象化，好像还可以重重累积，终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的恨墙。恨谁，恨什么，身处逆境的词人没有明说。联系他在《自挽词》中所说：一朝奇祸作，漂零至于是。可知他的恨，与飘零有关，他的飘零与党祸相联。在词史上，作为婉约派代表词人，秦观正是以这堵心中的恨墙表明他对现实的抗争。他何尝不欲将心中的悲愤一吐为快？但他忧谗畏讥，不能说透。于是化实为虚，作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一问：郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？无理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？关于这两句的蕴意，或以为：郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自由。（胡云翼《宋词选》）或以为词人反躬自问，慨叹身世：自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？（《唐宋词鉴赏辞典》）见仁见智。依笔者拙意，对这两句蕴意的把握，或可空灵一些。词人在幻想、希望与失望、展望的感情挣扎中，面对眼前无言而各得其所的山水，也许他悄然地获得了一种人生感悟：生活本身充满了各种解释，有不同的发展趋势，生活并不是从一开始便固定了的故事，就像这绕着郴山的郴江，它自己也是不由自己地向北奔流向潇湘而去。生活的洪流，依着惯性，滚滚向前，它总是把人带到深不可测的远方。与秦观悲剧性一生同升而并黜的苏轼，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰：少游已矣，虽万人何赎！自书于扇面以志不忘。
综上所述，这首词最佳处在于虚实相间，互为生发。上片以虚带实，下片化实为虚，以上下两结饮誉词坛。激赏可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮的王国维，以东坡赏其后二语为皮相。持论未免偏颇。深味末二句郴江之问，其气格、意蕴，毫不愧色于可堪二句。所谓东坡皮相之赏，亦可谓解人正不易得。
秦观：春日·一夕轻雷落万丝
《春日一夕轻雷落万丝》
作者：秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
注释：
1、霁光：雨后的日光。
翻译：
轻雷响过，
春雨淅沥而下。
雨后初晴，
阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。
春雨过后，
药含泪，
情意脉脉；
蔷薇横卧，
娇态可掬，
惹人怜爱。
赏析：
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨万丝的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有含春泪之态、无力卧之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以春愁统摄全篇，虽不露一愁字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
好雨知时节，在一夕隐隐春雷的召唤下，它随风潜入夜，它润物细无声。雷是轻的，雨如丝般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡这是第二句所写的美景。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
李白笔下一枝红艳露凝香，白居易笔下刚出浴的侍儿扶起娇无力的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像无力蔷薇卧晓枝。
古代描写夏日消暑纳凉的诗词名句集合(57条)
伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》~~网上传播较多的类似句子还有哪些呢？供您所需，迷你句子网小编精心收集整理，为您带来的《古代描写夏日消暑纳凉的诗词名句》，欢迎大家阅读。
古代描写夏日消暑纳凉的诗词名句(篇一)
1.映湖光，逞新妆。——薛昂夫《西湖杂咏·夏》
2.十年窗下无人问，一举成名天下知.（元•高明•琵琶记）
3.晨兴理荒秽，带月荷锄归.（东晋•陶渊明•归园田居其三）
4.我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白.（唐•李贺•致酒行）
5.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山秀》
6.今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
7.柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
8.眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄.（清•曹雪芹•红楼梦）
9.千里之堤，毁于蚁穴.（韩非子•喻老）
10.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。——陆游《临安春雨初霁》
11.无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》
12.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
13.一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
14.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
15.但使两心相照，无风无月何妨。——周炼霞《寒夜》
16.苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
17.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮.（宋•秦观•鹊桥仙）
18.愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
19.入目无别人，四下皆是你，我见众生皆草木，唯见你是青山。
古代描写夏日消暑纳凉的诗词名句(篇二)
20.相见时难别亦难，东风无力百花残.（唐•李商隐•无题）
21.道由白云尽，春与青溪长。——《阙题》
22.山光悦鸟性，潭影空人心.（唐•常建•题破山寺后禅院）
23.谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
24.不积跬步，无以至千里.（荀子•劝学）
25.春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
26.蚕饥妾欲去，五马莫留连。——李白《子夜吴歌春歌》
27.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.（唐•李白•清平调）
28.谁言寸草心，报得三春晖。——唐·孟郊《游子吟》
29.兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海.（唐•李白•江上吟）
30.愿得一人心，白首不相离。——卓文君《白头吟》
31.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天》
32.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
33.舟船如野渡，篱落似江村。
34.邑中园亭，仆皆为赋此词。——《贺新郎·甚矣吾衰矣》
35.蒹葭苍苍，白露为霜。——佚名《蒹葭》
36.要看银山排天浪，开窗放入大江来.（宋•曾公亮•宿甘露寺僧舍）
37.不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层.（宋•王安石•登飞来峰）
38.山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休.（宋•林升•题临安邸）
古代描写夏日消暑纳凉的诗词名句(篇三)
39.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺.（宋•苏轼•水调歌头）
40.更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。 —— 司马光《客中初夏》
41.酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。——马致远《拨不断·酒杯深》
42.沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春.（唐•刘禹锡•酬乐天扬州初逢）
43.叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。——《沁园春·灵山斋庵赋时筑偃湖未成》
44.换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
45.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫.（唐•杜牧•寄扬州韩判官）
46.春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。——释绍昙《颂古五十五首·春有百花秋有月》
47.北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国。佳人难再得。——李延年《李延年歌》
48.看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛.（宋•王安石）
49.三十功名尘与土，八千里路云和月.（宋•岳飞•满江红）
50.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》
51.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星.（唐•杜牧•秋夕）
52.渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
53.幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
54.人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
55.七八个星天外，两三点雨山前。—— 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
56.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
57.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？____王翰《凉州词二首·其一》
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