人面不知何处去，桃花依旧笑春风。在大家上学的时候，背过很多的古诗词诗句吧。诗词写作要注意语言的唯美、简练、通顺这几个事项。通过阅读古诗词，有助于我们在写作时，提高写作质量。那么，你是怎样理解“诗句”这个词语的呢？小编经过整理，为你编辑了欧阳修：丰乐亭游春，供您参考，并请收藏本页！
《丰乐亭游春》
作者：欧阳修
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
翻译：
红树青山日欲斜，
将要落下的太阳，
映着红艳艳的花树和青翠的山峰，
长郊草色绿无涯。
广阔的郊外上，
碧绿的草色一望无际。
游人不管春将老，
游人们顾不上春天即将结束，
来往亭前踏落花。
还在亭前嬉戏玩耍，
踏着地上落下的花儿。
赏析：
将要偏西的太阳，映着红艳艳的花树和青翠的山峰，广阔的原野上，碧绿的草色一望无边无涯，游人们顾不得春天即将结束，还在亭前来来往往，踏着地上的落花。诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。（其三）《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的红树、青山、绿草、落花等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟，以及他在《啼鸟》中所说的身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。
丰乐亭位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊广阔的郊野。绿无涯绿色一望无际。春将老春天快要过去了。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处。距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。而民间传说却略有不同：据说欧阳修在家中宴客，遣仆去醉翁亭前酿泉取水沏茶。不意仆在归途中跌倒，水尽流失，遂就近在丰山取来泉水。可是欧阳修一尝便知不是酿泉之水，仆从只好以实相告。欧阳修当即偕客去丰山，见这里不但泉好，风景也美，于是在此疏泉筑池，辟地建亭。泉名丰乐泉，亭名丰乐亭，取岁物丰成、与民同乐之意，欧阳修为此还写下了《醉翁亭记》的姐妹篇《丰乐亭记》，还以《丰乐亭游春》一诗记载与民同乐之盛况：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不知春将老，来往亭前踏落花。后来苏东坡又把《丰乐亭记》全文书刻于亭中石碑上，供人阅读和欣赏，一样地留下了欧文苏字，珠联璧合的稀世瑰宝。
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欧阳修：别滁
《别滁》
作者：欧阳修
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
翻译：
鲜花盛开柳树明媚的时节，
（百姓）为我酌酒饯行，
我希望像平日一样开怀畅饮，
不愿弦管演奏离别的曲调。
赏析：
欧阳修于1045年（宋仁宗庆历五年）八月贬为滁州（州治在今安徽滁县）知州，在滁州做了两年多的地方官，他的着名散文《醉翁亭记》就是在滁州作的。1048年（庆历八年），改任扬州知州，这首《别滁》诗就是当时所作。
首句欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个醉字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明别滁的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗春风疑不到天涯，二月山城未见花不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了别滁的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。酌酒花前，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
后两句是抒情，诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间，颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情，使诗人的内心久久不能平静：两年多的贬谪生活即将过去，这里地僻事简，民俗淳厚，作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已；而此时却是离别在即，滁州的山山水水，吏民的热情叙别，使他百感交集。这里我亦且如常日醉的且字，用得极好，写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法，在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐，是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心，所以越是悦耳的曲调，内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗：故人行役向边州，匹马今朝不少留。长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。这里结句所表达的意思，为欧阳修所化用。莫教弦管作离声，发人思索，使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗我自只如当日醉，满川风月替人愁，也是从此脱出。
欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的西昆体诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
欧阳修：南歌子
《南歌子》
欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶。
爱道画眉深浅，入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣工夫。
笑问双鸳鸯字、怎生书。
赏析：
此词咏爱情，脱去一般相思离别或花前月下寄情之窠臼，通过新婚女子的特殊妆梳和多情且深情的言语动作表情等，活现了少妇对丈夫的一片纯真深情，以及其对幸福的爱情生活之珍视和向往。凤髻、龙纹两句写新妇严妆，如电影之特写，未见人而已睹其热爱生活、重视对方的审美态度这样一种善良的内心世界，同时也显示其贵家少妇的身份。走来笑扶，形神兼妙，其人呼之欲出；爱道句令读者如闻其娇媚的柔声；弄笔、描花细节生动传神：等闲句最能见其人新婚之激动以及陶醉在爱情幸福中之神情心态：笑问句问得聪明，问得天真，问得实在，问得可爱，问得既明了又含蕴，妙趣横生。全词以生活流程，表现新妇在闺房向丈夫表示爱情的细节，层层演示，一脉贯穿，极富生活实感及喜庆色彩，达到炉火纯青的艺术高境。贺裳云：词家须使读者如身履其地，亲见其人，方为蓬山顶上。如欧阳公弄笔偎人久，描花试手初真觉俨然如在目前，疑于化工之笔。（《皱水轩词筌》）
欧阳修的诗
欧阳修的诗
1、《卜算子》
极得醉中眠，迤逦翻成病。
莫是前生负你来，今世里、教孤冷。
言约全无定。是谁先薄幸。
不惯孤眠惯成双，奈奴子、心肠硬。
2、《长相思》
深花枝。浅花枝。
深浅花枝相并时。
花枝难似伊。玉如肌。
柳如眉。
爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。
3、《朝中措》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手钟堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
4、《滴滴金》
尊前一把横波溜。彼此心儿有。
曲屏深幌解香罗，花灯微透。
偎人欲语眉先皱。红玉困春酒。
为问鸳衾这回後。几时重又。
5、《醉翁亭记》
环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，
望之蔚然而深秀者，琅琊也。
山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，
酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，
醉翁亭也。作亭者谁？
山之僧智仙也。名之者谁？
太守自谓也。太守与客来饮于此，
饮少辄醉，而年又最高，
故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，
晦明变化者，山间之朝暮也。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，
风霜高洁，水落而石出者，
山间之四时也。
朝而往，暮而归，
四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，
前者呼，后者应，
伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
临溪而渔，溪深而鱼肥。
酿泉为酒，泉香而酒洌；
山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
宴酣之乐，非丝非竹，
射者中，弈者胜，
觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。
苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，
太守归而宾客从也。
树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
太守谓谁？庐陵欧阳修也。
6、《定风波》
把酒花前欲问公。对花何事诉金锺。
为问去年春甚处。虚度。
莺声撩乱一场空。今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。待得酒醒君不见。
千片。不随流水即随风。
7、《洞天春》
莺啼绿树声早。槛外残红未扫。
露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。
秋千宅院悄悄。又是清明过了。
燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。
8、《丰乐亭游春》
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
9、《贺圣朝影/添声杨柳枝》
白雪梨花红粉桃。露华高。
垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。
风过小池轻浪起，似江皋。
千金莫惜买香醪。且陶陶。
10、《画眉鸟》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
11、《浣溪沙》
翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。
新声难逐管弦愁。
白发主人年未老，清时贤相望偏优。
一尊风月为公留。
12、《浣溪沙》
云曳香绵彩柱高。绛旗风颭出花梢。
一梭红带往来抛。
束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。
日斜深院影空摇。
13、《减字木兰花》
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。
慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁利。怨月愁花无限意。
红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
14、《南乡子》
好个人人，深点唇儿淡抹腮。
花下相逢、忙走怕人猜。
遗下弓弓小绣鞋。剗袜重来。
半亸乌云金凤钗。
行笑行行连抱得，相挨。
一向娇痴不下怀。
15、《千秋岁》
画堂人静，翡翠帘前月。
鸾帷凤枕虚铺设。
风流难管束，一去音书歇。
到而今，高梧冷落西风切。
未语先垂泪，滴尽相思血。
魂欲断，情难绝。
都来些子事，更与何人说。
为个甚，心头见底多离别。
16、《清平乐》
小庭春老。碧砌红萱草。
长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。
别来音信全乖。旧期前事堪猜。
门掩日斜人静，落花愁点青苔。
17、《清商怨》
关河愁思望处满。渐素秋向晚。
雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展。
夜又永、枕孤人远。
梦未成归，梅花闻塞管。
18、《鹊桥仙》
月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。
鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。
云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。
多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
19、《阮郎归》
落花浮水树临池。年前心眼期。
见来无事去还思。而今花又飞。
浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。
隔帘风雨闭门时。此情风月知。
20、《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
21、《新开棋轩呈元珍表臣》
竹树日已滋，轩窗渐幽兴。
人间与世远，鸟语知境静。
春光霭欲布，山色寒尚映。
独收万籁心，于此一枰竞。
22、《忆汉月》
红艳几枝轻袅。新被东风开了。
倚烟啼露为谁娇，故惹蝶怜蜂恼。
多情游赏处，留恋向、绿丛千绕。
酒阑欢罢不成归，肠断月斜春老。
欧阳修：浪淘沙
《浪淘沙》
欧阳修
把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，
游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，
可惜明年花更好，知与谁同？
注释：
1、把酒：端着酒杯。
2、从容：留恋，不舍。
3、紫陌：紫路。洛阳曾是东周、东汉的都城，据说当时曾用紫色土铺路，故名。此指洛阳的道路。洛城：指洛阳。
4、总是：大多是，都是。
5、匆匆：形容时间匆促。
6、可惜两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
翻译：
端起酒杯向东方祈祷，
请你再留些时日不要一去匆匆。
洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，
就是我们去年携手同游的地方，
我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
欢聚和离散都是这样匆促，
心中的遗恨却无尽无穷。
今年的花红胜过去年，
明年的花儿将更美好，
可惜不知那时将和谁相从？
赏析：
此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游，有感而作。上片叙事，回忆昔日洛城游春赏花之欢聚。把酒二句从游宴起笔，特别提出词人的祝愿：祝愿春风长在，春光明媚，春花娇艳，让朋友且共从容，即一道悠闲地游赏春色，尽兴地聚宴欢畅，显示出洛阳春色之美妙、游宴之难遇、聚会之难得。垂杨三句补充交待了朋友聚宴的地点、环境，方始揭明此次从容乃是洛城之聚宴、赏花，游遍芳丛。今日游赏后朋友又将分手，谁能预料明年今日又将如何？遂生发出下片的抒发感慨。聚散二句以苦、恨二字概括了宦海中人总是无穷无尽的匆匆而来，匆匆而去，苦恨交加、聚散无常的人生感受。最后，更以今年花胜去年，预期明年花更好，映衬明年朋友聚散之难卜，不知与谁一道重来洛城游芳，更进一层地深化了这种人生聚散无常之感。把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔，而别情之重，亦说明同友人的情谊之深。
欧阳修：青玉案
《青玉案》
欧阳修
一年春事都来几？
早过了、三之二。
绿暗红嫣浑可事。
绿杨庭院，暖风帘幕，
有个人憔悴。
买花载酒长安市，
又争似家山见桃李？
不枉东风吹客泪，
相思难表，梦魂无据，
惟有归来是。
赏析：
这是一首伤春怀乡词。上片写赏花伤春。一年二句交待春事已过三分之二，绿喑红嫣，讲暮春尚余可心乐事之景，暗寓了夕阳无限好之意。绿杨二句以镜头推进的方式，穿庭院，开帘幕，再映出一个憔悴之人。是谁呢？联系下片相思难表来看，显然是词人的爱妻。这几句是词人赏花伤春而联想到如花爱妻的红颜憔悴，遂引发下片之怀人思归。买花二句，将长安买花与家山桃李对照、比较，显示出对家乡爱妻的深情与爱重。不枉句，讲不要错怪春风吹落了感伤的泪水，词人没有像一些词家怨天尤物，责备春风惹恨，花草添愁，而是朴厚、坦诚地讲：相思难表，梦魂无据。最后词人表示而今唯有归返家乡最好，趁桃李芳华，享受团圆美满，以慰藉孤独、寂寞，流露出对仕途迁延的厌倦。全词语言浑成，感情真挚，情思由近及远，构思新巧。
欧阳修：踏莎行
《踏莎行》
欧阳修
候馆梅残，
溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，
盈盈粉泪，
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。
注释：
1、候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼地官遗人》：五十里有市，市有候馆。
2、草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔（pi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》闺中风暖，陌上草薰而成。
3、迢迢：形容遥远的样子。
4、寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
5、盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
6、危阑：也作危栏，高楼上的栏杆。
7、平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。
翻译：
客舍前的梅花已经凋残，
溪桥旁新生细柳轻垂，
春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，
像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，
行行盈淌粉泪，
不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山，
行人还在那重重春山之外。
赏析：
这是欧阳修写男女离情的名作，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神往。上片写远行郎君的离愁，由远行引出离思。候馆、溪桥暗点经行之地迢遥；梅残、柳细，见出出行之时系在初春：草薰风暖，烘染春光和煦，反衬离愁凝重。如春水，即事取景，以景喻情，写出离愁之长、之浓，笔触精当细腻，极切极婉、语语倩丽。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人来刻画居人望归的愁情。柔肠、粉泪，见出居人情深。楼高句作一跌宕，收拍荡开视野，怅望行人之远，望尽平芜，望断春山，不见行者，行者还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情可想而知。借景写情，远韵悠然无尽。这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，淡语浓情，不厌百回读。（《词统》）
欧阳修：戏答元珍
《戏答元珍》
作者：欧阳修
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
注释：
1、元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵（今江苏常州市）人，时为峡州军事判官。
2、天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵（今湖北宜昌市），距京城已远，故云。
3、山城：亦指夷陵。
4、残雪二句：诗人在《夷陵县四喜堂记》中说，夷陵又有橘柚茶笋四时之味。冻雷：春天的雷声。
5、夜闻二句一作鸟声渐变知芳节，人意无聊感物华。归雁：春季雁向北飞，故云。隋薛道衡《人日思归》：人归落雁后，思发在花前。感物华：为物华所感染。物华：美好的景物。
6、曾是句：宋仁宗天圣八年（1030）至景元年（1034），欧阳修曾任西京（洛阳）留守推官。洛阳以花着称，作者《洛阳牡丹记风俗记》：洛阳之俗，大抵好花。春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为游遨。
7、冻雷：寒日之雷。
8、乡思：相思之情。
9、物华：自然景物。
翻译：
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
已是三月这山城怎么看不见春花？
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
赏析：
欧阳修对政治上遭受的打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此而丧失自信、而失望，而是更多地表现了被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。
以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说：若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。后人也说它起得超妙。这两句一果一因，语气连贯；次序上先以疑领起，引出对于疑的解释，因此显得有波折而不平板；另外，它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以，虽说是有如口语的句子，其实写得很讲究。全诗的关系，也是一联紧接一联，意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接，欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏，这无疑是唐诗之后的一条新路。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。
欧阳修：晚泊岳阳
《晚泊岳阳》
作者：欧阳修
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
注释：
1、失江路：意谓江水苍茫，看不清江上行船的去路。
2、清辉：皎洁的月光。
2、一阕：一首乐曲。
翻译：
日暮钟声，城里应是灯火辉煌，
美丽无比，而自己却漂泊城下，
闲卧舟中。
只见一轮皓月，悬于空江之上，
可是江面云水茫茫，
前路又在何方呢？
夜深月亮洒下清辉，
又传来舟子晚归时的歌声。
这歌声引起多少思绪，
其中感情体味不尽，
只感觉轻舟短楫，疾去如飞。
赏析：
本诗三处写月，第三句写明月来悬空江，表现作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用拟人的方法呈现静夜月弄清辉的画面，也为下句渔人归家做引；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。
这首诗通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾听歌声等举动，城里钟、水上歌等听觉感受，城下树、空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝等视觉形象，以景寓情来表现作者触景而生的思乡之情。句句写景，景景关情。
这是一首七言古诗，写于被贬夷陵途中，隐含诗人旅中思归的情思。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。移舟泊烟渚，日暮客愁新。，诗的开头融化张继和孟浩然这四个名句的意境。至于城里钟鸣鼎食之家的欢乐，和自己城外孤舟上羁旅之苦况，那就不必明说了。
接下先写在大江阔千里，孤舟四无邻的空旷江面上，皎皎空中孤月轮，此时，诗人也许想起张弱虚的江畔何人初见月，江月何年初照人，也许想起白居易的绕船明月江水寒，也许想起杜甫的吴楚东南坼，乾坤日夜浮然后再写江面上云水苍茫，连航道也分不清了。心情抑郁的诗人不由想起柳永的念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔，想起王勃的关山难越，谁悲失路之人，面对明月，面对大江，诗人情不自禁要发出敢问路在何方？！
第五句写深夜，在江天一色无纤尘下浩月千里，静影沉璧。明月随人来远浦，这不是自己写的诗句吗？想不到今天晚上又再一次来到这种境界中。突然，水面上传来了一阵渔人的歌声，虽然不是王勃《滕王阁序》中的渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，也没有范老前辈《岳阳楼记》中的渔歌互答，此乐何极，却不乏王维欲问穷通理，渔歌入浦深那种意境。王维在写这一联诗时，用的不就是《楚辞渔父》的典故吗？目送轻舟短棹去如飞后，诗人又吟起了沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足！
欧阳修：画眉鸟
《画眉鸟》
作者：欧阳修
百啭千声随意移，
山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，
不及林间自在啼。
注释：
1、啭：鸟婉转地啼叫
2、随意：随着自己（鸟）的心意。
3、树高低：树林中的高处或低处。
4、金笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、生活条件优越的居所。
5、百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。
6、始知：现在才知道。
7、不及：远远比不上。
翻译：
千百声的鸟啭，
随着自己的心意任意回荡着，
（就在那）山花万紫千红绽放，
高低有致的林木里。
这才明白：
（以前）听到那锁在金笼内的画眉叫声，
远比不上悠游林中时的自在啼唱。
赏析：
本篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。可见他对林间自在啼多么欣赏，这儿以锁向金笼与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
写画眉实是写自己，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比！
欧阳修：生查子·元夕
《生查子元夕》
作者：欧阳修
原文：
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
注释：
1、元夜：又称元夕，指农历正月十五夜，也称上元节。自唐代元夜张灯，故又称灯节。
2、花市：指元夜花灯照耀的灯市。
3、春衫：年少时穿的衣服，可指代年轻时的自己。
翻译：
去年元宵夜的时候，
花市上灯光明亮如同白昼。
在明月登上柳梢头之时，
与佳人相约黄昏之后。
今年元宵夜的时候，
月光与灯光依旧明亮。
可是却已见不到去年的佳人，
相思之泪沾透了他年少时穿的衣服。
赏析：
这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。词的上阕写去年元夜的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。月到柳梢头，人约黄昏后二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写今年元夜的情景。月与灯依旧，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句不见去年人泪湿春衫袖，表情极明显，一个湿字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风）有异曲同工之妙。词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片追忆去年元夜欢会的往事。花市灯如昼极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。周围的环境，花市，彩灯，明丽如同白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜重临故地，想念伊人的伤感。今年元夜时写出主人公情思幽幽，喟然而叹。月与灯依旧作了明确的对比，今天所见，依然如故，引出泪满春衫袖这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。
此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
这首元夜恋旧的《生查子元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将作者改为了欧阳修的。
词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。
但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了今年元夜时，把主人公的情思从回忆中拉了回来。月与灯依旧极其概括地交代了今天的环境。依旧两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句不见去年人已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。
世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！
古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？
物是人非事事休，欲语泪先流。任君泪湿春衫袖，却已不见去年人，此情此伤，又怎奈何天？反复低吟浅唱去年元夜时无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？
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