天街小雨润如酥,草色遥看近却无。在这个现代化社会,依旧有很多人喜欢写诗词。诗句通常是按照诗文的格式体例,来限定每句字数的多少。通过阅读古诗词,可以提高孩子的记忆力。那么,你都知道哪些类型的诗句呢?以下由小编为大家精心整理的“姜夔:霓裳中序第一”,希望能帮助到你,请收藏。

《霓裳中序第一》

姜夔

丙午岁,留长沙,

登祝融,

因得其词神之曲,

曰《黄帝盐》、《苏合香》。

又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕,

皆虚谱无辞。

按沈氏乐律《霓裳》道调,

此乃商调。

乐天诗云散序六阕,

此特两阕。

未知孰是?

然音节闲雅,不类今曲;

余不暇尽作,

作《中序》一阕传于世。

余方羁游,

感此古音,

不自知其辞之怨抑也。

亭皋正望极,

乱落江莲归未得。

多病却无气力,

况纨扇渐疏,

罗衣初索。

流光过隙,

叹杏梁、双燕如客。

人何在?

一帘淡月,仿佛照颜色。

幽寂,乱蛩吟壁,

动庾信、清愁似织。

沉思年少浪迹,笛里关山,

柳下坊陌。

坠红无信息,

漫暗水、涓涓溜碧。

飘零久而今何意,

醉卧酒垆侧。

赏析:

小序中已明说本词是其辞怨柳的羁游之作,实际上此篇内蕴丰富,可谓万般悲苦集于一词,具有总结性。上片触景兴感。下片写梦破相思。全词将一腔怨情反复申诉,貌如复沓,实为似织的愁怀,曲折致意,以强调人之无奈,生之困惑。

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姜夔:疏影


《疏影》

姜夔

苔枝缀玉,有翠禽小小,

枝上同宿。

客里相逢,篱角黄昏,

无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远,

但暗忆、江南江北。

想佩环月夜归来,化作此花幽独。

犹记深宫旧事,那人正睡里,

飞近蛾绿。

莫似春风,不管盈盈,

早与安排金屋。

还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。

等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。

注释:

1、苔枝缀玉:范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅苔须垂于枝间,或长数寸,风至,绿丝飘飘可玩。周密《乾淳起居住》:苔梅有二种,宜兴张公洞者,苔藓甚厚,花极香。一种出越土,苔如绿丝,长尺余。

2、有翠禽二句:用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载,隋代赵师雄游罗浮山,夜梦与一素妆女子共饭,女子芳香袭人。又有一绿衣童子,笑歌欢舞。赵醒来,发现自己躺在一株大梅树下,树上有翠鸟欢鸣,见月落参横,但惆怅而已。殷尧藩《友人山中梅花》:好风吹醒罗浮梦,莫听空林翠羽声。吴潜《疏影》词:闲想罗浮旧恨,有人正醉里,姝翠蛾绿。

3、无言句:杜甫《佳人》诗:天寒翠袖薄,日暮倚修竹。

4、昭君四句:杜甫《咏怀古迹》五首其三:一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。王建《塞上咏梅》诗:天山路边在株梅,年年花发黄云下。昭君已没汉使回,前后征人谁系马?

5、犹记三名:用寿阳公主事。

6、安排金屋:《汉武故事》载武帝小时对姑母说:若得阿娇作妇,当作金屋贮之。

7、玉龙哀曲:马融《长笛赋》:龙鸣水中不见己,截竹吹之声相似。玉龙,即玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗:黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。哀曲,指笛曲《梅花落》。

8、小窗横幅:晚唐崔橹《梅花诗》:初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。陈与义《水墨梅》诗:睛窗画出横斜枝,绝胜前村夜雪时。此翻用其意。

翻译:

苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。

我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。

赏析:

这一首紧接上首而来,叙述宴会后,来到梅花前仔细观察梅花。苔梅的枝梢缀着梅花点点,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。同宿照应上一首几时见得,两者形成反差,意思是,翠禽小小反而同宿双飞,人却孤单无伴。自己在客旅他乡时见到梅花,它像绝世佳人,倚着修长的翠竹,在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,只是暗暗地怀念着江南江北的故土。她不能回家乡,只能戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作梅花的一缕幽魂。接下来是说南朝时的深宫旧事。不要像吹落残花的春风,不顾梅花的娇嫩轻盈,要学会及早惜花,应该像汉武帝金屋藏娇,呵护珍重。然而终究是护花无力,苔梅凋谢的花片,随波飘零,更怨恨那玉龙笛吹奏出《玉龙》哀曲。待到梅花落尽时,再寻觅她的幽香,她已经映入小窗,像一幅画着梅花的横幅。赞美梅品,悯惜美好事物过早凋落,呼唤爱美护花情悰,为本篇所昭示的内在意蕴。

姜夔:暗香


《暗香》

姜夔

辛亥之冬,余载雪诣石湖。

止既月,授简索句,

且征新声,作此两曲,

石湖把玩不已。

使二妓肄习之,音节谐婉。

乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色,算几番照我,

梅边吹笛?

唤起玉人,不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老,都忘却春风词笔。

但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。

江国,正寂寂,叹寄与路遥,

夜雪初积。

翠尊易泣,红萼无言耿相忆。

长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也,几时见得?

注释:

1、辛亥:光宗绍熙二年。

2、石湖:在苏州西南,与太湖通。范成大居此,因号石湖居士。

3、止既月:指住满一月。

4、简:纸。

5、征新声:征求新的词调。

6、工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。

7、何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时,廨舍有梅花一株,常吟咏其下。后居洛思之,请再往。抵扬州,花方盛片,逊对树彷徨终日。杜甫诗东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。

8、但怪得:惊异。

9、翠尊:翠绿酒杯,这里指酒。

10、红萼:指梅花。

11、耿:耿然于心,不能忘怀。

12、千树:杭州西湖孤山的梅花成林。

翻译:

辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。

江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?

赏析:

宋代骚人酷爱梅竹,白石咏梅之什颇多。《暗香》、《疏影》尤为有名。词的开头,由月色回忆起以前几次月夜,梅边吹笛的往事。他的优美笛声,还引来了一位玉人知音,不怕夜寒,攀着梅枝听他吹。而今,他像何逊已渐渐衰老,往日春风般约丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令他惊异,竹林外稀疏的梅花,竟将清冷的幽香散入他的卧席。词的下片,写折梅寄远,无法传达,红花无言,深念玉人。江南水乡,正是一片静寂,想折一枝梅花,寄给那久别的玉人,可叹路途遥遥,夜晚一场积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语,昔日折梅的玉人浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅树压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅花又一片片飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?

姜夔:淡黄柳


《淡黄柳》

姜夔

客居合肥南城赤阑桥之西,

巷陌凄凉,与江左异;

惟柳色夹道,依依可怜。

因度此曲,以纾客怀。

空城晓角,吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。

正岑寂,明朝又寒食。

强携酒小桥宅,

怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来,问春何在?

惟有池塘自碧。

赏析:

本词是作者客居合肥南城赤阑桥时所作,是一篇即景遣怀之作。上片写词人骑马所见。拂晓的号角在空城里响起,随风吹入垂柳依依的街巷。骑在马上穿着单衣,感觉有些寒冷。早春的柳色,满眼是鹅黄、嫩绿,全是江南的旧日相识。下片由景色引发出对春的爱怜。词人勉强携带了酒,到小桥旁的宅院与情人相聚,只担心梨花如雪片落尽,变成衰秋的颜色狼藉满地。成双的燕子飞来,探问春色在哪?只有池塘依然是清波碧绿。通观全词,柳树梨花,都已看尽、落尽,有酒、小桥、池塘,也是强携、自碧,主人公似乎永远走不进眼前的世界,很难与异乡异景相融为一,最后都归于一个空字,而这恰恰是全词的首字,小序中说以纾客怀,也许这就是逆旅中的真实情怀。

姜夔:琵琶仙


《琵琶仙》

姜夔

《吴都赋》云:

户藏烟浦,家具画船。

惟吴兴为然,

春游之盛,

西湖未能过也。

己酉岁,

余与萧时父载酒南郭,

感遇成歌。

双桨来时,

有人似旧曲桃根桃叶。

歌扇轻约飞花,

蛾眉正奇绝。

春渐远,

汀洲自绿,

更添了几声啼鴂。

十里扬州,

三生杜牧,

前事休说。

又还是宫烛分烟,

奈愁里匆匆换时节。

都把一襟芳思,

与空阶榆荚。

千万缕、藏鸦细柳,

为玉尊、起舞回雪。

想见西出阳关,

故人初别。

赏析:

此词写游春感遇。词的开头写远处来了一只渔船,载一对丽人,乍看好像旧目坊曲相恋的两位歌女,渐近则见她拿歌扇接着飞落的花瓣,一双蛾眉秀目真是奇艳无比。因而触发起对昔日情人的绵绵怀思。春渐远,转笔写眼前景,春光渐渐远离,水边平展的沙洲一片浓绿,几声伯劳鸟的悲啼更增添了几分伤感。词人想起了许多往事。在烟花三月下扬州的那时候,曾有过多少生生死死的誓约,如今一切都不存在了。回到眼前的春景,正是清明禁火的寒食节气,宫廷里点燃了蜡烛给群臣分送薪火,一路轻烟散去。无奈在离愁里,时节已匆匆变换。满怀惜春的情思已落空,都付与飘落空阶的榆钱树,美缘难再,遗恨空留。眼前千万缕杨柳浓荫,浓荫里乌鸦藏掩,遂想起当年玉尊别筵,柳丝千缕舞翩翩,柳丝似雪漫天旋。由柳丝追忆初别情景,情致绵绵不尽。

姜夔:八归·湘中送胡德华


《八归湘中送胡德华》

姜夔

芳莲坠粉,

疏桐吹绿,

庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处,

还见筱墙萤暗,

藓阶蛩切。

送客重寻西去路,

问水面、琵琶谁拨?

最可惜一片江山,

总付与啼鴂。

长恨相逢未款,

而今何事,

又对西风离别?

渚寒烟淡,

棹移人远,

漂渺行舟如叶。

想文君望久,

倚竹愁生步罗袜。

归来后翠尊双饮,

下了珠帘,

玲珑闲看月。

赏析:

本篇为送别之作。胡德华是作者友人。本词一开始即描写雨后庭院,在这独抱孤影、销魂伤神的空院,又看见竹篱墙暗处萤光闪灭,青苔覆盖的台阶下蟋蟀的鸣声凄切。化用白居易《琵琶行》,点明送客,且推进一步,叹惋江山好、啼鴂悲,离情中交织着身世感、家国愁,情致深婉沉痛。下片承上,由相从说到分别,烟渚行舟,正面描绘分别场景。沙洲上寒冷的烟雾渐淡,人已随着舟船渐移渐远,隐隐约约可见遥远的行舟,像一片落叶飘转。末以想字提领,点化李杜诗,设想行者家人跷盼之切,到家团聚之乐。文君夫人定然期望很久,她足踏罗袜倚着修竹愁容暗淡,归家之后,将翠玉酒杯斟满双双对饮,垂下珍珠帷帘,悠闲地观看一轮皎洁的明月。此词场面依次递转,生活情趣极浓。

姜夔:念奴娇


《念奴娇》

姜夔

余客武陵,湖北宪治在焉。

古城野水,乔木参天。

余与二三友,日荡舟其间,

薄荷花而饮,意象幽闲,

不类人境。

秋水且涸,荷叶出地寻丈,

因列坐其下,上不见日,

清风徐来,绿云自动;

间于疏处,窥见游人画船,

亦一乐也。

朅来吴兴,数得相羊荷花中,

又夜泛西湖,光景奇绝,

故以此句写之。

闹红一舸,记来时尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到,水佩风裳无数。

翠叶吹凉,玉容消酒,

更洒菰蒲雨。

嫣然摇动,冷香飞上诗句。

日暮,青盖亭亭,

情人不见,争忍凌波去?

只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。

高柳垂阴,老鱼吹浪,

留我花间住。

田田多少,几回沙际归路。

赏析:

作者于淳熙十五、十六年来往于杭州、湖州,本篇为他泛舟杭州西湖赏荷花而作。起笔荡舟观荷,小船搅闹了艳红的荷花丛,记得来时曾与水面鸳鸯结成伴侣,意境美不胜收。放眼望三十六处荷塘连绵一气,许多游人不曾到过的荷花淀,有更多艳美的荷花。那种三十六陂却人未到的清幽绝俗,那种风为裳,水为佩的潇洒古朴,这才是真正令人挹之无尽的幽韵冷香。荷塘深处,翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上词人赞美荷花的词句。下片写担心荷花迟暮、西风摧折的无限眷念。日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时节,为愁情笼罩。争忍写荷之情,只恐写爱花人之忧虑。高柳、老鱼,多情挽留,更使词人依恋难舍。全词写出荷花美妙之形和高洁之神,体现出词人惜香爱美的词情,将读者引入一个纯洁的童心世界。

姜夔:庆宫春


《庆宫春》

姜夔

绍熙辛亥除夕,余别石湖归吴兴,

雪后夜过垂虹,尝赋诗云:

笠泽茫茫雁影微,玉峰重叠护云衣;

长桥寂寞春寒夜,只有诗人一舸归。

后五年冬,复与俞商卿、张平甫、

铦朴翁自封禺同载,

诸梁溪。

道经吴松,山寒天迥,

云浪四合,中夕相呼步垂虹,

星斗下垂,错杂渔火,

朔吹凛凛,卮酒不能支。

朴翁以衾自缠,犹相与行吟,

因赋此阕,

盖过旬,涂稿乃定。

朴翁咎余无益,然意所耽,

不能自已也。

平甫、商卿、朴翁皆工于诗,

所出奇诡;

余亦强追逐之,

此行既归,

各得五十余解。

双桨莼波,一蓑松雨,

暮愁渐满空阔。

呼我盟鸥,翩翩欲下,

背人还过木末。

那回归去,荡云雪孤舟夜发。

伤心重见,依约眉山,黛痕低压。

采香径里春寒,

老子婆娑,自歌谁答?

垂虹西望,飘然引去,

此兴平生难遏。

酒醒波远,正凝想明珰素袜。

如今安在?

惟有阑干,伴人一霎。

赏析:

本词写境空阔清远,写情超旷秀逸。暮愁句,暮霭生愁、渐渐充满空阔的天地;需要轻灵的天使,故有呼我句,呼唤鸥鸟愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去;需要时间的延伸,故有那回二句,那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜启程。然而种种挣扎皆归为虚无。过片以伤心三句作收束,伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。低压二字即是对现况的凝练概括,自此引出下片。采香径里正是早春寒冷,老子我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹素袜纤纤,如今美人何在?词人不仅有暮愁,便呼盟鸥,春寒亦能自歌的洒脱超逸情怀,而且更有重见时的伤心、酒醒后的凝想,这种时代赋予他的忧郁感,虽然深刻而又持久,却正在其一张一弛、一儒一道的天才笔法中得到了缓冲和稀释。

姜夔:长亭怨慢


《长亭怨慢》

姜夔

余颇喜自制曲。

初率意为长短句,然后协以律,

故前后阕多不同。

桓大司马云:昔年种柳,

依依汉南,今看摇落,

凄怆江潭,

树犹如此,人何以堪?

此语余深爱之。

渐吹尽,枝头香絮,

是处人家,绿深门户。

远浦萦回,暮帆零乱向何许?

阅人多矣,谁得似长亭树?

树若有情时,不会得青青如此!

日暮,望高城不见,

只见乱山无数。

韦郎去也,怎忘得玉环分付。

第一是早早归来,

怕红萼无人为主。

算空有并刀,难剪离愁千缕。

赏析:

据夏承焘先生考证,光宗绍熙初年,姜夔流寓合肥,家住合肥南城赤阑桥之西,那里曾有热恋过的情人,分离后眷眷难忘。易我往矣,杨柳依依(《诗经小雅采薇》),灞桥柳岸,柳、留谐音,柳枝一折,令多少人心胆俱裂。在本词中,柳树的角色是频频转换的。水边岸上,也是一株株一片片的柳树,随着水湾,萦绕徘徊。客船来去匆匆各自东西,天晚后都在哪里停泊呢?以下四句,写那长亭边的柳树,不知目睹了多少执手惜别,依依不舍的场面。好在柳树不懂人间情意,否则早就悲伤衰老,不会像今天这样如此青青了。词的下片,循着离别的线索,着重写树犹如此,人何以堪的情景。词中说,天晚了,一位女孩子站在长亭边柳树下,望着情人所去的那个高城,渐渐天黑望不见了,只看见黑黝黝的无数山峰的轮廓。她在想,他走了,大概不会忘记我的叮咛嘱咐吧。我让他做的第一件事,是早早回来,不知他记住没有。在旅船远行、回望旧地时,回味情侣叮咛,离绪纷乱。并刀难剪,化抽象为具象,一往情深。

姜夔:齐天乐


《齐天乐》

姜夔

丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂,

闻屋壁间蟋蟀有声,

功甫约余同赋,以授歌者。

功甫先成,词甚美;

余徘徊茉莉花间,

仰见秋月,

顿起幽思,寻亦得此。

蟋蟀,中都呼为促织,

善斗;

好事者或以三二十万钱致一枚,

镂象齿为楼观以伫之。

庚郎先自吟愁赋,

凄凄更闻私语。

露湿铜铺,苔侵石井,

都是曾听伊处。

哀音似诉,

正思妇无眠,起寻机杼。

曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?

西窗又吹暗雨,

为谁频断续,相和砧杵?

候馆迎秋,离宫吊月,

别有伤心无数。

《豳》诗漫与,笑篱落呼灯,

世间儿女。

写入琴丝,一声声更苦。

赏析:

这篇咏物词,借描写蟋蟀悲鸣,倾泻人间幽恨。开篇点愁字,以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外,长满苔藓的石井台旁,都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来,那叫声是哀苦之音,是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉,也是无眠思妇的孤独的纺纱声,是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。下片用敲打着烛灭后的窗子的夜雨声,用捣衣棒与石砧撞击的声响,与蟋蟀声错杂交织,加浓鸣声凄苦。候馆迎秋、离宫吊月,既是指蟋蟀经常出没的地方,又是比喻其叫声如同旅舍中的游子,离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题,忽以儿女笑声旁衬一笔,末再以谱入乐曲声声更苦,拍合愁赋。全词写蟋蟀悲鸣,广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘,如许憾恨,无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣,实乃时代哀音。

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